NACE BIZILJ – FOTOREPORTER


Vljudno vabljeni na odprtje retrospektivne razstave 
NACE BIZILJ – FOTOREPORTER,
ki bo v četrtek, 17. oktobra 2019, ob 19. uri v Muzeju novejše zgodovine Slovenije.

Nace Bizilj je eden od najbolj prepoznavnih slovenskih fotoreporterjev 20. stoletja. Izučen za fotografa je pri osemnajstih letih fotografiral Leonida Brežnjeva pri Cekinovem gradu v Ljubljani, pri štiriindvajsetih Josipa Broza – Tita na Dolenjskem.

Svojo poklicno pot je leta 1962 začel v uglednem podjetju Foto Slovenija in jo leta 1968 nadaljeval v časopisni hiši Dnevnik. Kot fotoreporter in dolgoletni urednik fotografije je štirideset let vizualiziral osebe, prostor in čas, od elit do malega človeka, od politike do športa in kulture, od zgodovinsko ključnih dejanj do dogodkov z obrobja zgodovine.

Leta 2003 se je z upokojitvijo poslovil od neizprosnega tempa dnevnega kreiranja novinarske fotografije in si nekaj let pozneje omislil novega.

Leta 2010 je namreč Muzeju novejše zgodovine Slovenije podaril celotni opus s 300.000 črno-belimi in barvnimi negativi fotografij in se posvetil urejanju dokumentacije nacionalno pomembne fotografske dediščine.

Razstava bo na ogled do 16. februarja 2020.

DRUŽINA BRATE V IZGNANSTVU V NEMČIJI

#izgnanci

Družina Brate iz Birne vasi pri Št. Janžu, danes Šentjanž, je bila izgnana 21. marca 1942. Izgnani so bili oče Janez, mama Jožefa in otroci: Janko (1930), Pepca (1932), Jože (1934), Štefka (1936) in Franci (1939).

Prva postaja njihovega izgona je bilo taborišče Wettenhausen na Švabskem, a kmalu so bili premeščeni v drugo taborišče – v Feilnbach na Zgornjo Bavarsko. Tam se je 26. novembra 1942 rodila Anica, saj je bila mama ob izgonu noseča. Tri mesece po porodu je mama Jožefa zbolela, dobila je šen po glavi in skupaj z dojenčico so jo poslali v bolnišnico. Imela je zelo visoko vročino, preko 40 ºC. Večina zdravnikov je bila takrat na bojiščih in tako jo je sprejel zdravnik, ki je bil zelo slaboviden in je nosil dvojna očala. Postavil ji je diagnozo vnetje slepiča in hotel jo je operirati. Jožefa tega ni dovolila, saj ni imela težav, ki bi govorile o tem vnetju. Zdravstvene težave so bile razlog, da je ostala v bolnišnici več mesecev, nakar se je vrnila k družini v taborišče.

Anico so medicinske sestre v bolnišnici hranile po steklenički, saj je mati zaradi visoke vročine ni smela dojiti. Jožefo so prestavili v izoliran prostor in prepovedali obiske. V tem času so želele medicinske sestre malo Anico celo posvojiti, a mati tega ni dovolila. Oče Janez je hči odpeljal iz bolnišnice v taborišče k družini, kjer je zanjo skrbela najstarejša sestra Pepca. Hranila jo je s popečenim kruhom, ki so ga prinesli od doma. Pepca je kruh poparila in dodala malo masla, ki so ga dobivali v taborišču in so se ga vsi člani družine odpovedali v korist male sestrice.

Družina Brate je dočakala osvoboditev v kraju Kornberg na Württemberškem. Tam so živeli v hiši in oče je hodil na delo v rudnik kamene rude, kjer je zbolel za silikozo. Delo je bilo težaško, zato je dobival karte za hrano najvišje kategorije. A še vedno je bilo premalo hrane za tako veliko družino. Še dobro, da so od doma prinesli v izgnanstvo kavni mlinček, v katerem so mleli žitna zrna, ki so jih pobirali na poljih, jih sušili, zmleli in skuhali pržganko, močnik in mogoče kdaj tudi žgance.

Otroci so hodili v Kornbergu v nemško šolo. Spomini ga. Štefke na to šolo so zelo neprijetni, saj so jo nemški sošolci poniževali in zasmehovali. Za vse, kar se je slabega zgodilo v šoli, so krivili njo.

Domov se je družina vrnila avgusta 1945. Potovali so v odprtih živinskih vagonih. Kadar se je vlak ustavil, so si ob progi zakurili in skuhali ječmenovo kavo. Pogosto je niso mogli skuhati do konca, ker se je vlak nenadoma začel premikati in so morali pohiteti nanj.

Ko so se vrnili v domačo vas, so našli porušeno hišo. Začasno so jih nastanili v blockhaus v Šentjanžu, doma pa so začeli z gradnjo novega doma.

Še ne mesec dni po vrnitvi, se je družini zgodila huda tragedija. V izgnanstvu rojena Anica je šla s sestrama Pepco in Štefko in bratom Francem nabirat na travnik  pod Šentjanžem travo za zajčka, ki naj bi ga dobila brata Janko in Joško od tete Micke. Šli so mimo sejalnega stroja, na katerem je bila rdeča žogica. Otroci niso vedeli, da je to bomba. Pepca jo je vzela v roke, jo sprožila in prišlo je do eksplozije, v kateri so bili hudo ranjeni trije otroci, le Štefki se je uspelo rešiti. Vaščani so slišali pok, prihiteli so in nudili prvo pomoč hudo ranjenim otrokom. Naložili so jih na voz, da jih odpeljejo v bolnišnico v Novo mesto. Anica, ki je dobila hude poškodbe na vratu, je umrla že na poti, v bližini Krmelja. Pepca je imela veliko ran po telesu in umrla je med operacijo, Franci pa par dni po operaciji.

V času nesreče staršev ni bilo doma. Mama je šla na svoj dom v Cirnik pri Šentjanžu po žito, da bi ga posejali in si tako pridelali hrano za številno družino. A usoda je hotela drugače. Pepco in Anico so pokopali na domačem pokopališču, Franci pa je bil pokopan na pokopališču v Novem mestu, saj so starši izvedeli za njegovo smrt šele naknadno.

Zgodbo o izgonu družine in tragičnem dogodku  je povedala moja informatorka gospa Štefka Colarič, rojena Brate.

Besedilo in fotografije pripravila: Irena Fürst, Muzej novejše zgodovine Slovenije, dislocirana enota Brestanica.

DRUŽINA BAVDEK V IZGNANSTVU V NEMČIJI

#izgnanci

Ludvik Bavdek (1905-1983) iz Sv Petra pod Sv. Gorami, danes Bistrica ob Sotli, se je poročil z Jožefo roj. Robek (1917-1992) leta 1940. Kmalu je prišla vojna in v sklopu izgona ljudi iz obsavsko-obsoteljskega področja  sta bila izgnana. Iz domačega kraja sta bila izgnana 21. novembra 1941. Najprej sta bila z drugimi vaščani odpeljana v taborišče za izgon v Rajhenburg, od tam pa tri dni pozneje v Nemčijo. Njuna identifikacijska številka je bila 9560.

Izgnana sta bila v taborišče Untermarchtal na Württemberško, kjer sta bila ves čas vojne.

Ludvik Bavdek je bil izobražen človek. Bil je trgovec. Govoril je nemško, zato je izgnancem v taborišču veliko pomagal. Bil je osebno prizadet, ker so bili izgnanci v izgnanstvu obravnavani kot drugorazredni državljani.

Zaradi zavzemanja za otroke, na katerih so delali medicinske poskuse, so ga v drugi polovici leta 1942 zaprli v ječo. Tam je zbolel, zato so ga poslali v bolnišnico v Riedlingen. Tam so delali na njem medicinske poskuse. Dajali so mu neke injekcije, ki so mu pustile pečat za vse življenje. Žena Jožefa ga je v bolnišnici večkrat obiskala in nazadnje rešila nadaljnjih poskusov tako, da je dala zdravnikom kilogram kave, ki jo je dobila od doma. Po zdravljenju, ki je trajalo nekaj mesecev, je bil poslan nazaj v taborišče Untermarchtal. Posledica poskusov je bila, da je imel psihične težave. Te so se odražale tako, da je ob določenih trenutkih lajal kot pes. Da ga ne bi slišali otroci, so ga nastanili v kletne prostore stavbe taborišča. A kljub temu so ga slišali tako odrasli izgnanci v taborišču kot tudi otroci. Ena od izgnank, ki je bila tedaj deklica mi je povedala, da so otroci slišali lajanje, pa niso vedeli, kaj se pravzaprav dogaja.

Po vrnitvi v taborišče je bil, kljub zdravstvenim težavam, učitelj otrokom v šoli, pripravljal jih je na svete zakramente, imel poslovilne govore za umrle izgnance in počel še marsikaj. Sicer je moral opravljati v taborišču tudi fizična dela, obiral je sadje in podobno. Z delom se je njegovo zdravstveno stanje malo izboljšalo, a ozdravel ni nikoli.

V letih 1944 in 1945 je Ludvik Bavdek pisal vloge izgnancem, ki so bili vpoklicani v nemško vojsko. Najprej so bili vpoklicani le tisti, ki so bili spoznani za sposobne za ponemčenje, v letu 1944 in 1945 pa tudi tisti, ki niso bili sposobni za ponemčenje in niso sprejeli nemškega državljanstva do preklica. Mnogim je pomagal, da jim ni bilo potrebno na razna bojišča kot nemški vojaki.

Žena Jožefa je delala v taborišču različna dela v kuhinji in v pralnici. Pogosto je morala delati v strežbi, kjer je stregla hrano Lagerführerju taborišča in njegovim gostom.

V domovino sta se Ludvik in Jožefa Bavdek vrnila neorganizirano, sama, na začetku junija 1945. Tudi po vrnitvi v domovino se njegovo zdravstveno stanje ni izboljšalo. Zaradi zdravstvenih težav ni mogel dobiti službe in po vojni je bil v domovini celo večkrat zaprt. Mamin brat ga je prijavil kot hlapca za delo na njihovi kmetiji, a je bil pogosto kontroliran, če res dela. Izgon v Nemčijo je bil za Ludvika Bavdka res usoden in posledice je nosil vse do smrti.

V domovini sta si Ludvik in Jožefa Bavdek ustvarila družino. Leta 1946 se jima je rodila hči Jožefa, leto dni pozneje pa še hči Marija, ki je bila moja informatorka in mi je povedala zgodbo o izgnanstvu njenih staršev in dala na razpolago fotografsko in drugo gradivo.

Besedilo in fotografije pripravila: Irena Fürst, Muzej novejše zgodovine Slovenije, dislocirana enota Brestanica.

MIRKO KAMBIČ: TAM POD TRIGLAVOM

Vabljeni na odprtje razstave Mirko Kambič: Tam pod Triglavom, danes 1. oktobra 2019 ob 18.00 v  Muzeju novejše zgodovine Slovenije (Celovška cesta 23, Ljubljana).

Ob 100. obletnici njegovega rojstva smo v sodelovanju z njegovo družino pripravili manjši izbor njegovih najljubših fotografij.

Bohinjsko jezero – Ukanc, 1960.

Ime razstave Tam pod Triglavom sem si sposodil iz naslova ene od številnih očetovih zgodb v njegovi knjigi. V njih pripoveduje prigode različnih ljudi izpod Triglava. Take so tudi fotografije na razstavi. Vedno je za njimi kakšna zgodba; po navadi je najprej malo poklepetal, potem pa fotografiral in ob vsaki fotografiji lahko povedal celo zgodbo.” …. (Miran Kambič, 2019)

Triglav, okoli leta 1957 .

… “Fotografija zanj ni bila poklic, bila je način življenja. Z zgodbami, ki jih je ujel v svoj objektiv, je sestavil približno petindvajset tematskih diaprojekcij in z njimi pripravil okoli dva tisoč predavanj.” …. (Miran Kambič, 2019)

Razstava bo na ogled od 2. oktobra 2019 do 3. novembra 2019.

Ljubljana, 10. februar 1998.
Novo mesto, julij 1957.

Mirko Kambič: Tam pod Triglavom

Spominska fotografska razstava ob 100. obletnici rojstva

Vabljeni na odprtje razstave Mirko Kambič: Tam pod Triglavom, ki bo 1. oktobra 2019 ob 18.00 v  Muzeju novejše zgodovine Slovenije (Celovška cesta 23, Ljubljana).

Priznani umetnostni zgodovinar in fotograf mag. Mirko Kambič (1919–2017), ki je več kot pol stoletja s fotoaparatom beležil svoja popotovanja in dogodke v Sloveniji in širom sveta, je  ustvaril obširno in bogato zbirko fotografij.

Ob 100. obletnici njegovega rojstva smo v sodelovanju z njegovo družino pripravili manjši izbor njegovih najljubših fotografij.

Razstava bo na ogled od 2. oktobra 2019 do 3. novembra 2019.

SLOVENSKI IZGNANCI V IZGNANSTVU V NEMČIJI

#izgnanci

Slovenski izgnanci so bili izgnani v okrog 400 taborišč Volksdeutsche Mittelstelle. Ta taborišča so bila v vseh nemških pokrajinah, večinoma v samostanih, gradovih, mladinskih in počitniških domovih, zdraviliških stavbah, šolah ali v zasilnih barakah. Družine so pogosto premeščali iz taborišča v taborišče, iz ene pokrajine v drugo in nekatere družine so bile tudi v deset ali celo več taboriščih.

Vse sposobne za delo so po prihodu v taborišča takoj poslali na prisilno delo. Delali so v tovarnah, raznih industrijskih in obrtnih delavnicah, na železnici, v rudnikih, v gozdovih, na vrtnarijah, pri gradnji objektov, mnogi pa so bili poslani tudi k veleposestnikom, kjer so delali na poljih, v vinogradih in opravljali druga kmečka dela. Veliko žensk je moralo opravljati različna dela v samih taboriščih, številna mlada dekleta so bila poslana ali na delo v tovarne ali pa k nemškim družinam kot gospodinjske pomočnice. Delali pa so tudi otroci. V nekaterih taboriščih so bile organizirane nemške šole, kjer so se otroci učili predvsem nemškega jezika in nemških pesmi. V marsikaterem taborišču so otroke učili slovenski izgnanci sami, tisti, ki so bili bolj izobraženi in so obvladali nemški jezik. Ta generacija otrok je izgubila štiri ali celo pet let šolanja in to se jim je v nadaljnjem življenju zelo poznalo. Mlajši otroci so bili v nemških vrtcih in ker so bili zelo malo s starši, so mnogi znali nemški jezik bolje od slovenskega.

Razmere v taboriščih so bile v večini nevzdržne. Imeli so slabe osnovne higienske razmere, prehrana pa je bila slaba in nezadostna. Mnogi starši so se odrekali svojemu kosu kruha, da so ga dali vedno lačnim otrokom. Nekaterim so sorodniki od doma pošiljali pakete s hrano in živilske nakaznice, a kaj, ko teh ni bilo veliko.

V taboriščih in krajih, kjer so bile cerkve, so hodili izgnanci, če jim je vodstvo taborišča dovolilo,  k verskim obredom, otroci pa so tudi opravljali svete zakramente.

Mnogi izgnanci so v izgnanstvu umrli in so pokopani na pokopališčih v krajih izgona. V izgnanstvu so se rodili tudi številni otroci, nekateri odrasli pa so se v času izgona tudi poročili.

Na nekaterih izgnancih so v taboriščih opravljali medicinske poizkuse, podobno kot v koncentracijskih taboriščih. Nekateri so iz taborišč bežali in lagerführerji so jih za taka dejanja, pa tudi za neposlušnost, prigovarjanje, zavzemanje za druge izgnance in podobno, strogo kaznovali. Nekatere so poslali za kazen tudi v koncentracijska taborišča.

Besedilo in fotografije pripravila: Irena Fürst, Muzej novejše zgodovine Slovenije, dislocirana enota Brestanica.

Morda poznate vi? (31)

VD_777
VD_777
VD_778
VD_778
VD_779
VD_779
VD_783
VD_783
VD_784
VD_784
VD_785
VD_785
VD_787
VD_787
VD_788
VD_788
VD_789
VD_789
VD_790
VD_790
VD_791
VD_791
VD_792
VD_792
VD_793
VD_793
VD_794
VD_794

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

TABORIŠČE ZA IZGON RAJHENBURG – IZGON OBSAVSKO-OBSOTELJSKEGA OBMOČJA

#izgnanci

V tretjem valu izgona je imel nemški okupator v načrtu izgnati vse obmejno prebivalstvo ob novi nemško-italijanski meji, od reke Sotle do Žirov na Gorenjskem. Zaradi upora in potrebe po delovni sili na Gorenjskem, je bil pas skrčen in nova meja izgona so postale Trojane in reka Sotla. Pas je bil širok 15–20 km.

Izgon prebivalstva s tega področja je želel nemški okupator realizirati tudi zaradi Hitlerjeve obljube, da bodo Kočevske Nemce, ki so živeli na Kočevskem od 14. st., še leta 1941 naselili v nemški rajh. Zato so sprejeli začasno odločitev, da prebivalstvo tega področja izženejo v Nemčijo, v taborišča Volksdeutsche Mittelstelle. Odločitev o tem je 18. oktobra 1941 podpisal Heinrich Himmler in 20. oktobra je bil izdan Razglas o državnopolitičnih ukrepih na obmejnem področju.

Nemški okupator je začel z izgonom 23. oktobra 1941 v vaseh ob reki Sotli. Zjutraj so prišli v vas, jo obkolili, se razkropili po hišah in v kratkem času pripeljali družine na določen prostor v vasi. Od tam so jih odpeljali z različnimi prevoznimi sredstvi v taborišče Rajhenburg. Dnevno so pripeljali v taborišče več sto ljudi. Nastanili so jih v nekdanjih trapistovskih hlevih in v lesenih barakah, ki so jih v ta namen zgradili. Dnevno je bilo v taborišču 2-3000 izgnancev.

Izgnance so v taborišču popisali in jim izdali dokumente. Vsaka družina je dobila tudi ovalno kovinsko razpoznavno ploščico, na kateri je bila napisana njihova številka. Od tedaj jih niso več klicali po imenih in priimkih, temveč po številkah. Te ploščice so izgnanci imenovali pasje svetinjice. V taborišču so jim popisali tudi premoženje, ki so ga pustili doma.

Izgnancem tretjega vala izgona je bilo dovoljeno, da vzamejo s seboj več prtljage, kot izgnanim v Srbijo in na Hrvaško.

V  začetku so izgnali na dan dva transporta. Tri tedne je izgon potekal brez večjih problemov in zastojev. Potem pa je začelo prihajati do težav in prekinitev, zato je izgon v nemška taborišča potekal v štirih fazah:

  • Prva faza je potekala od 24. oktobra do 17. novembra 1941. Izgnali so 34 transportov z 22.797 izgnanci. Izgnali so jih v Spodnjo Šlezijo, na Brandenburško, v Hannoversko, na Turinško in v Saško.
  • Druga faza je bila v času od 23. novembra do 9. decembra 1941.  V tej fazi so izgnali 19 transportov z 9.448 izgnanci. Izganjali so jih na področje Württemberške pokrajine in na Badensko.
  • Tretja faza je bila med 24. januarjem in 5. februarjem 1942. V 5. transportih so odpeljali na Badensko 2.071 izgnancev.

Tako so v času od 24. oktobra 1941 do 5. februarja 1942 izgnali 58 transportov z 34.316 izgnanci, mnogi pa so pred nasilnim izgonom pobegnili.

  • Četrta faza pa je potekala po 5. februarju 1942. Tu gre za dodaten izgon, ki je potekal počasi. Izganjali so ljudi, ki so jih v prejšnjih fazah začasno pustili doma, ker so jih potrebovali za razna nujna dela in so potem zanje našli nadomestilo. Ta izgon je potekal od 26. marca do 30. julija 1942, ko so bili  izgnani 4. transporti z okrog 2.000 izgnanci. Aprila 1942 je bilo taborišče v gospodarskih poslopjih pri gradu ukinjeno in nemški okupator je uredil manjšega pri železniški postaji v Rajhenburgu.

Zaključek izgona je bil objavljen z Razglasom 12. avgusta 1942, ki ga je podpisal šef varnostne policije in varnostne službe na Spodnjem Štajerskem dr. Sigfried Uiberreither. Zapisano je bilo, da se je izgon ustavil zaradi nacionalno-političnih razlogov.

V skupaj 62. transportih je bilo v Nemčijo izgnanih okrog 37.000 Slovencev ali približno 83% prebivalstva Posavja in Obsotelja. Nekatere vasi so bile popolnoma izpraznjene. Imetje izgnanih Slovencev so Nemci zaplenili v korist utrjevanja nemštva, zaradi gospodarske krepitve Nemcev, ki so že pred vojno živeli na Slovenskem, zaradi naselitve več tisoč nemških priseljencev in zaradi hitrega in popolnega ponemčenja Slovencev.   

Besedilo in fotografije pripravila: Irena Fürst, Muzej novejše zgodovine Slovenije, dislocirana enota Brestanica.

MORDA POZNATE VI? (30)

VD_753

VD_753

VD_756

VD_756

VD_758

VD_758

VD_760

VD_760

VD_761

VD_761

VD_762

VD_762

VD_765

VD_765

VD_766

VD_766

VD_767

VD_767

VD_768

VD_768

VD_769

VD_769

VD_770

VD_770

VD_772

VD_772

VD_776

VD_776

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

STALNA RAZSTAVA SLOVENSKI IZGNANCI 1941-1945 – grad Rajhenburg v Brestanici

TABORIŠČE ZA IZGON RAJHENBURG

#izgnanci

Taborišče za izgon Slovencev v Rajhenburgu je nemški Preselitveni štab za Spodnjo Štajersko v Mariboru začel urejati sredi maja 1941. To je bilo le eno od zbirnih taborišč za izgon, saj sta bila podobna taborišča še v Mariboru v Meljski vojašnici in v Šentvidu pri Ljubljani. Poleg zbirnih taborišč so bili urejeni tudi zbirni centri, kjer so ljudi le zbrali in nato odpeljali v eno od zbirnih taborišč. Zbirni centri so bili v Kapucinskem samostanu v Celju, Starem piskru v Celju, na gradu Borl pri Ptuju, v Šmartnem pri Slovenj Gradcu, v Goričanah pri Medvodah in v Begunjah na Gorenjskem.

14. maja je na grad Rajhenburg prispel dr. Franz Straub, esesovski podporočnik, doma iz Bukovine, ki je bil prvi upravitelj taborišča. Nad grajska vrata je dal napisati napis Der Burg Hauptmann – Grajski glavar.

Izgnancem je ostal v spominu kot zelo ošaben človek. Naredil je popis, kaj vse je potrebno kupiti, da se bo lahko uredilo taborišče – napeljati vodovod, urediti prostore, kupiti okrog 20.000 m bodeče žice. Prve zapornike so pripeljali na grad 25. Maja 1941 iz Celja in z gradu Borl, da so opravili pripravljalna dela pri ureditvi taborišča z zmogljivostjo od 2 do 3000 ljudi. Ko so izgnance pripeljali v taborišče so jim Nemci odvzeli osebne predmete, iskali so zlatnino in srebrnino, nakit, vzeli so jim celo poročne prstane, ročne in žepne ure, denar in hranilne knjižice.

V prvem valu izgona v Srbijo, ko so izganjali slovenske izobražence, je bil iz taborišča Rajhenburg izgnan le en transport od sedemnajstih. 5. julija 1941 je odpeljal transport iz Rajhenburga do Zagreba, Vrnjačke Banje in Trstenika in na njem je bilo 454 izgnancev. Duhovniki in redovnice, ki so bili v transportu, so ostali v Zagrebu, v Srbijo je pot nadaljevalo le manjše število izgnancev. V Srbijo je bilo skupaj izgnanih nekaj več kot 7000 Slovencev.

11. julija 1941 je nemški okupator začel z izgonom večinoma priseljencev na Štajersko in Gorenjsko po letu 1914, to je primorskih Slovencev, nadaljevali pa so še vedno tudi z izgonom izobražencev. Te so izganjali na področje Neodvisne države Hrvaške. V času od 6. avgusta do 27. septembra, ko je bil ta izgon zaključen, je iz Rajhenburga odpeljalo na Hrvaško 7 transportov z okrog 3730 izgnanci. Med njimi je bilo tudi 35 menihov trapistov samostana Marije Rešiteljice Rajhenburg, ki so ga Nemci razpustili. Skupaj je bilo na Hrvaško in v Bosno izgnanih okrog 10.000 izgnancev.

Preko taborišča Rajhenburg pa so bili izgnani vsi izgnanci izselitvenega področja ob Savi in Sotli, ki so bili izgnani v Nemčijo, v taborišča Volksdeutsche Mittelstelle. Izgon tega področja se je pričel 23. oktobra 1941 in se je zaključil 30. julija 1942. Iz taborišča Rajhenburga je bilo izgnanih 62 transportov  z okrog 37.000 izgnanci.

Na gradu je danes na ogled stalna muzejska razstava Slovenski izgnanci 1941-1945, v kateri je poleg same zgodovinske predstavitve izgona Slovencev v času druge svetovne vojne predstavljeno še veliko drugih vsebin in gradiva. Razstavljenih je 1723 fotografij, ki so večinoma na ekranih in računalnikih v zbirki, razstavljenih je 192 predmetov, zapisanih je 93 zgodb družin in posameznih izgnancev, na ogled so maturitetne naloge dijakov Gimnazije Brežice iz leta 2014 na temo izgona, literatura o izgnanstvu in seznam umrlih, na ogled je 22 video pričevanj izgnancev in predstavitveni film o tej obliki nacističnega terorja nad slovenskim narodom, katerega namen je bil uničiti slovenski narod kot etnično enoto. In za dosego tega cilja so hoteli izgnati od 220 do 260.000 Slovencev, kar je pomenilo izgon skoraj vsakega tretjega Slovenca, ki je tedaj živel na nemškem zasedbenem ozemlju Gorenjske, Spodnje Štajerske s severnim delom Dolenjske, Mežiške doline in severozahodnega dela Prekmurja. Svoje namere glede števila izgnanih nemški okupator ni uspel realizirati, a vseeno je bilo izgnanih okrog 63.000 Slovencev, okrog 18.000, predvsem iz obsavsko-obsoteljskega pasu, pa se je izgonu uspelo izogniti s pobegom na ozemlja, ki niso bila v okviru izselitvenega območja.

Pred omenjeno razstavo je bila v prostorih gradu Rajhenburg že leta 1968 odprta razstava o slovenskih izgnancih, ki jo je uredil dr. Tone Ferenc, likovno oblikoval pa nekdanji izgnanec ing. arh. Franc Filipčič. Ob celoviti obnovi gradu leta 2011 smo morali omenjeno razstavo, tako kot vse ostale, odstraniti.

Besedilo in fotografije pripravila: Irena Fürst, Muzej novejše zgodovine Slovenije, dislocirana enota Brestanica

FOTOREPORTER EDI ŠELHAUS, 100-LETNICA ROJSTVA

Edi Šelhaus (15. avgust  1919, Podkraj nad Vipavo – 6. marec 2011, Medvode)

Leta 2019 v Muzeju novejše zgodovine Slovenije praznujemo 100-letnico rojstva Edija Šelhausa, enega najbolj znanih slovenskih vojnih in povojnih fotoreporterjev, ki je bil rojen  prav na današnji dan pred 100 leti, to je 15. avgusta 1919, v Podkraju nad Vipavo. Ob tej priložnosti smo o njegovem življenju in delu pripravili pregledno razstavo in katalog z naslovom Edi Šelhaus. Retrospektiva, ki je v Muzeju na ogled med 19. majem in 29. septembrom 2019. V Muzeju namreč hranimo večino Šelhausovega fotografskega fonda, okrog 160.000 posnetkov, iz njegovega več kot šestdesetletnega ustvarjalnega obdobja, vse od druge svetovne vojne do začetka 21. stoletja. Večina posnetkov je iz obdobja po 2. svetovni vojni, ki jih je Šelhaus Muzeju podaril leta 2000.

Kot uvod v praznovanje 100-letnice Šelhausovega rojstva smo pripravili še eno tematsko razstavo z naslovom Edi Šelhaus: Fotografski utrinki – izbor Šelhausovih fotografij na temo filma, gledališča ter radia in televizije, ki je bila v začetku leta 2019 na ogled v Galeriji S na Ljubljanskem gradu, od 20. avgusta 2019 pa si jo bo mogoče ogledati še v preddverju Muzeja.

Pregledna razstava Edi Šelhaus. Retrospektiva prikazuje izbor okrog 200 Šelhausovih posnetkov iz štirih obdobij njegovega delovanja: iz obdobja druge svetovne vojne, tržaškega obdobja, obdobja med letoma 1958 in 1972 in obdobja po letu 1972, tako rekoč do njegove smrti. Za dodatno osvetlitev življenja in dela Edija Šelhausa je na razstavi tudi nekaj drugega gradiva – Šelhausovi osebni dokumenti in predmeti, dokumentarni film Edi Šelhaus: Bil sem zraven (režiser Jurij Gruden, produkcija Arsmedia, 2007) in odlomki avdio posnetkov pripovedovanj Edija Šelhausa. Razstavo dopolnjuje obširni katalog z izborom okrog 300 fotografij, ki daje pregled na življenjem in delom Edija Šelhausa in je na voljo v muzejski trgovini po ceni 20 €.


Pripravila: Jožica Šparovec

banner_MNZS_e-mail_1

REŠEVANJE IZ STENE

Dramatičnemu reševanju iz stene v Zeleniški skali je bil junija 1969 priča tudi fotoreporter Dnevnika. Gorski reševalci so z vitlom in reševalnimi nosili rešili alpinista, ki je zaradi kamenja, ki mu je padlo na glavo, v steni obvisel brez zavesti. Reševalci so bili uspešni, ponesrečenec je sam odkorakal domov. Kako tudi ne, saj je šlo le za vajo, je ob koncu dramatičnega poročila sporočil novinar in dodal, da je bilo to prvič, da so pri nas reševali na tak način z vitlom, kar so ga do tedaj prakticirali le Švicarji za reševanje iz sten Matterhorna. Gorski reševalci so ob tem dejali, da imajo v tujini za taka reševanja že na voljo helikopterje.

(V časopisu Dnevnik objavljeno v soboto, 20. junija 2019; foto: Marjan Ciglič)

LJUBLJANSKI KAMIKAZI

Leta 1969 so po ljubljanskih ulicah krožili kamikazi, kot so imenovali dostavljalce telegramov na motorjih. Nosili so značilne rumene čelade in sloveli po “divjih vožnjah”, kot jih je opisal Dnevnikov fotoreporter. Divji pa so morali biti zato, ker “ljudje, ki dobivajo telegrame, zahtevajo najkrajši čas oddaje”. 

(V časopisu Dnevnik objavljeno v petek, 12. julija 2019; foto: Marjan Ciglič)

ZA KONEC …

#Erasmus


Andrej se v svojem zadnjem prispevku osredotoča na preteklih pet mesecev, ki jih je preživel v Ljubljani. Hvala, Andrej za vsa Tvoja mnenja in srečno tudi naprej!


The time has come for me to write my last blog post.

Soon my trainee-ship is ending and I will be returning to Croatia at the end of June. My five months in Ljubljana were mostly very calm and peaceful at first, but very exciting in the last months. It was my first time sharing long time roommates and my first time renting a flat. I had two roommates from Croatia in my flat and they were not very social people so I adapted to their rhythm and was spending a lot of time alone in my room and with my hobbies, but I also made some friends outside of the museum through Erasmus trips. So February and March have passed and in April I knew my roommates will be leaving for home so I needed to find new ones. I was pretty lucky because the new roommates are pretty much the total opposite so we hanged out a lot more and we had a few house parties. With the new roommates, I started to go out a little bit more and hang out with new friends I have made. I have traveled around Slovenia a lot, from the mountains to the coast, and as a Croatian who used to make jokes about Slovenia and its size, it really does not matter if you manage it correctly. Ljubljana as a city to me is perfect size, since it’s not big, but has everything you need. With the bicycle, you can be anywhere very quick.

My time in the museum was busy. I did not work a lot at the museum itself, but I always had to take some of my work to work on it at home. In the museum itself, most of the time I was archiving photos, and basically there is no end to them. I could have done this job for another year and I would not be done, not even close. But with archiving I improved my Microsoft Excel, I learned how to use a good scanner and how to use the scanner wizard. Also, not to mention that I know a lot more about Slovenia now since I was scanning photos exclusively related to Slovenia, not only history, but geography too. Blog posts were my favourite part of the whole trainee-ship. I have been to so many museums in the last few months and to some of them multiple times. It was a cultural overload. The museums were varied with content, that’s true, but in each museum you can spend at least an hour of concentrated reading and watching. From my mentor at the museum I was getting a lot of feedback regarding my posts and she did not hold back. My photography skills have also improved because all the photos you can see in my blog posts were made with my DSLR and edited in Adobe Lightroom or Photoshop. In late May and at the beginning of June I had an opportunity to manage the Instagram business account for the Museum and that I found very helpful in general. I could see how things function when you have a lot of followers and what you need to do to keep your followers or gain more of them.

Everything that I learned in my time spend in Slovenia was helpful. We live in times where no job is safe, since technology is advancing rapidly, and you never know what kind of skill you will need in your life. That’s why it is always good to have a side hustle to have a little bit more security in your life. For example, mine is photography, but I also like to travel. Blogging gave me the needed push for opening my own blog (my mentor was joking that I should start a food blog since they are really popular, but I have other plans). Because I was managing the Instagram business account, I am keen on opening an Instagram acc with my photography portfolio. I have certainly did not expect that this trainee-ship will push me into that direction, which just proves that the museum is not typical old school museum you might have in mind. I will look with great fond to my time spend in the museum of National Contemporary history of Slovenia with my colleagues who were always helpful about questions I had, disregarding my lack of Slovenian language knowledge. There is always an opportunity for me to return to Ljubljana one day, but that’s up to life.

Finito -1


Napočil je čas, da napišem svoj zadnji prispevek na blogu.

Kmalu se bo moje pripravništvo končalo in konec junija se vračam na Hrvaško. Moji prvi meseci v Ljubljani so bili mirni, čas je mineval počasi, a zadnjih nekaj mesecev je bilo že bolj živahnih. Prvič sem živel kot podnajemnik skupaj s sostanovalci. Moji prvi dve sostanovalki iz Hrvaške nista bili zelo družabni, toda  prilagodil sem se njunemu ritmu in tako sem preživel veliko časa sam, v svoji sobi in mojimi hobiji. Nekaj prijateljstev sem sklenil izven muzeja prek izletov, ki jih organizira Erasmus. Ko sta februar in marec minila, sem v aprilu vedel, da moji sostanovalki odhajata in začel sem iskati nove. Imel sem precejšnjo srečo, saj sta bila nova sostanovalca pravzaprav čisto nasprotje prejšnjih in tako smo več časa preživljali skupaj in imeli tudi nekaj skupnih zabav.

Veliko sem tudi potoval po Sloveniji, od gora do obale. Hrvati večkrat izrečejo kakšno pikro besedo na račun velikosti Slovenije, a če se razdalj lotiš premišljeno, potem nima velikost nikakršnega vpliva več. Tako je Ljubljana po mojem mnenju ravno pravšnja, ni velika in ima vse, kar človek potrebuje. S kolesom lahko kamorkoli prispeš hitro.

Čeravno časovno na svojem delovnem mestu nisem preživel veliko časa, sem bil v muzeju precej zaposlen, tako da sem še doma dokončeval zadane naloge. V samem muzeju sem opravljal delo dokumentiranja in arhiviranja fotografij, ki jim praktično ni bilo konca. Lahko bi enako delo opravljal še eno leto, pa bi bil konec ravno tako oddaljen. Prek arhiviranja sem izpopolnil znanje v programu Microsoft Excel in se naučil tudi upravljanja s profesionalnem skenerjem. Med delom sem se naučil tudi veliko o Sloveniji sami – ne le iz zgodovinskega, temveč tudi iz geografskega stališča.

Prispevki, ki sem jih pripravljal za blog, so predstavljali moj najljubši del pripravništva. Zaradi njih sem obiskal številne muzeje, nekatere izmed njih tudi večkrat, tako da sem izkusil veliko kulture. Muzeji so se med seboj seveda vsebinsko razlikovali in v vsakem od njih sem preživel vsaj uro intenzivnega doživljanja videnega. Z mentorico sva se o mojih prispevkih večkrat pogovarjala in razpravljala. Tudi moje izkušnje pri fotografiranju so se izboljševale, saj so bile fotografije, ki ste jih lahko opazili v prispevkih narejene z mojim DSLR fotoaparatom, popravljal pa sem jih s programoma Adobe Lightroom ali Photoshop. Konec maja in v začetku junija sem izkusil možnost upravljanja muzejskega Instagram računa. Zanimiva izkušnja je bila tudi zaradi večjega števila sledilcev samega računa, ki jih je potrebno obdržati ali pridobivati.

Znanja, pridobljena v času, ko sem živel v Sloveniji, so bila zelo dobrodošla. Živimo namreč v času, ko varne službe skoraj ne obstajajo več, nove tehnologije pa se skokovito razvijajo, tako da nikoli ne veš kdaj bo kakšno znanje koristno. Zato je vedno dobro imeti kakšen dodaten načrt, za vsak primer. Moja “rezerva” je fotografija, pa tudi potujem zelo rad. Prav pisanje prispevkov za muzejski blog mi je dalo tisto vzpodbudo, ki sem jo potreboval, da začnem s pisanjem svojega lastnega (moja mentorica se je šalila naj rajši začnem pisati o kulinariki, saj je to v zadnjem času izjemno popularno, toda sam imam drugačne načrte). Ker sem nekaj časa upravljal muzejski Instagram račun razmišljam tudi sam v smeri ustvarjanja profesionalnega računa na tem socialnem omrežju. Vsekakor nisem pričakoval, da me bo pripravništvo usmerilo v to smer. Muzej le ni nekakšna stara ustanova, kar bi si sicer lahko stereotipno mislili. Verjamem, da se bom z veseljem spominjal časa, ki sem ga preživel v Muzeju novejše zgodovine Slovenije tudi zaradi mojih sodelavcev, ki so bili vedno pripravljeni priskočiti na pomoč in so radi odgovarjali na moja vprašanja, četudi je bila moja slovenščina neznatna.

Vedno obstaja možnost, da se nekoč vrnem v Ljubljano, a o tem bo odločilo življenje.

SLOVENCI V XX. STOLETJU

#Erasmus


Andrej se bo v zadnjih dveh prispevkih posvetil domačemu muzeju, saj se njegovo bivanje pri nas počasi končuje. Tokrat teče beseda o stalni razstavi Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Slovenci v XX. stoletju.


I think it is finally time to write about the permanent exhibition of the museum I’m doing my internship at. My episode at the museum will be done at the end of this month so I think it is fair to say a word or two about the permanent exhibition of the museum itself. The Museum of National History of Slovenia covers the history of the 20th century, which means the last years of the Austro-Hungarian Empire, The Great War, The Kingdom of Yugoslavia, Second World War, Tito’s Yugoslavia and Slovenian Contemporary history from the Independence to joining EU.

You start at the beginning of the 20th century and you end with yesterday’s history. At the beginning it explains Slovenia in the Austro-Hungarian Empire and jumps strait into the trenches of the Galicia and Isonzo front where many Slovenian soldiers did their job as soldiers of the Empire. I mean it literary because you need to walk through an underground trench with solider quarters and bunkers.

After that you will learn about the First Yugoslavia and the divide of Slovenian lands since a part of Slovenia ended up in the Kingdom of Italy. It is represented in a form of a big map that clearly shows all the territorial changes in the first half of the 20th century.  The Kingdom of Yugoslavia is shown mostly through the ruling Karađorđević family and the economic stagnation that the state had. The narrative is not only on Slovenian history, but the influence and the role of Slovenian people that they had in the many countries they were a part of in the 20th century, but it does not try to generalize a lot.

MNZS-7

The best example of that is the part about the Second World War since you can find individual stories of Slovenes on the Axis side and partisans who in the end prevailed. For military enthusiasts many weapons, uniforms and little stories about the Italians, Germans, Slovenian Home Guards and Partisans can be found and read.

The Second World War ends the first part of the exhibition. The Second part is all about Tito’s Yugoslavia, Yugoslavia after his death and the Independence, but it mentions both the good parts of it and the bad parts and I think it has a really nice approach to Slovenian history and acknowledges both the bad parts and the good parts. For example, you can find information about the Italian death camps, foibe and Goli Otok where unwanted Slovenians ended up, but it also mentions how the first “free” elections in communist Yugoslavia worked like: There were to options for voting during the first elections; a box where you voted for the Communist party and the “other” box where, in the case you voted for the “other” parties, the commissar would write your name in his book.

As for the good part, you are going to learn how Tito’s Yugoslavia was very prosperous, compared to other states before at least, until his death, and how life looked like in Yugoslavia. It mentions the urbanization, the general rise of life quality in form of entertainment, house and kitchen accessories and the general feel of freedom Yugoslavia had compared to other communist states in Europe. The famous red and black Iskra telephone I have in my apartment here (as decoration only) in Slovenia is exhibited in the museum, also one of the very first food processor. I still have at my home in Croatia which was a wedding present for my parents.

MNZS-15

The last 10 years of Yugoslavia are also very nice represented since the real symbol of the Communist Yugoslavia Tito died in 1980 (In Ljubljana). With no clear political symbol uniting the state, popular culture that was very similar to the western one took his role. Compared to the other communist states, Yugoslavia had a much more liberal approach to popular culture, from rock and punk music (music bands like Laibach, Azra or Električni orgazam were something that was unthinkable to exist in SSSR, Poland Hungary etc.) to western style clothing that were not available for purchase in Yugoslavia, but the population was allowed to go to the nearby city of Trieste, which was a shopping city with records, Amiga and Commodore game systems, Lewis jeans and Italian shoes. The exhibition mentions computer factories and different food brands that still exist today, like the Croatian Cedevita or Eurocrem chocolates. But it was not all fine and dandy, massive inflation, economic stagnation and the rise of nationalism in the last years of the 80tees is also covered thoroughly.

MNZS-17

And finally the last part of the exhibition is about free Slovenia. It’s just a lot of information about the 10 day war and Slovenia joining the European Union and Nato in 2004. It is the most boring part of the museum. I have to say that the museum does a pretty good job covering everything important in its multistate history and locals and foreigners can learn a lot about the history of the Balkans and also about Slovenian history by carefully strolling through the texts and through the exhibits. Maybe my only complain about the museum is that when it was opened, it was clearly not made for foreigners. The text and information about the exhibition and the exhibits is written on Slovenian and in a very big font, and the English information is usually near in a corner and in a much smaller one. It is clear that the English translation was added later.

MNZS-18


Menim, da je napočil čas, da napišem nekaj o stalni razstavi muzeja, v katerem opravljam pripravništvo. Moje pripravništvo v muzeju se zaključi s koncem tega meseca in tako mislim, da je prav, da tokrat namenim besedo ali dve stalni razstavi »mojega« muzeja. Muzej novejše zgodovine Slovenije obravnava zgodovino 20. stoletja, od zadnjih let Avstro-ogrske monarhije, Veliko vojno, kraljevino Jugoslavijo, drugo svetovno vojno, Titovo Jugoslavijo in slovensko novejšo zgodovino od samostojnosti pa vse do njenega članstva v EU.

Z ogledom boste začeli na začetku 20. stoletja, končali pa z včerajšnjimi dogodki. Na začetku dobite razlago Slovenije v Avstro-ogrski monarhiji, nato pa si ogledate približek kaverne iz Galicije ali soške fronte, kjer se je veliko slovenskih vojakov bojevalo v službi monarhije. Vidite lahko življenje vojakov v rovu in njihove življenjske razmere.

Nato se seznanite s prvo Jugoslavijo in z razdelitvijo slovenskih ozemelj, saj je del Slovenije končal pod kraljevino Italijo. Ta del je predstravljen prek velikega zemljevida, ki jasno prikazuje ozemeljske spremembe v prvi polovici 20. stoletja. Kraljevina Jugoslavija je predstavljena prek vladavine družine Karađorđević ter prek gospodarske stagnacije, s katero se je država soočala.

Zgodba razstave ne govori le o slovenski zgodovini, razlaga tudi vplive in vlogo Slovencev, ki so jo imeli v državah, katerih del so bili v 20. stoletju in tudi na splošno ne želi posploševati. Morda je najboljši primer tega prav del, kjer je predstavljena druga svetovna vojna, kjer lahko najdete zgodbe slovenskih posameznikov, ki so se pridružili silam Osi in partizanom, ki so na koncu prevladali. Vojaškim navdušencem bo v oči padlo večje število orožja, uniforme, pa tudi kratke zgodbe o Italijanih, Nemcih, slovenskih domobrancih in partizanih, ki jih lahko najdete med muzealijami in jih preberete. Z drugo svetovno vojno se zaključi prvi del razstave.

V drugem delu razstave je predstavljena Titova Jugoslavija in slovenska pot v samostojnost, omenjene pa so tako dobre kot slabe plati kar smatram za dober način predstavitve tega obdobja. Na primer, najti je mogoče podatke o italijanskih koncentracijskih taboriščih, fojbah in Golem Otoku, kjer so svojo pot končali nezaželeni Slovenci, toda predstavljen je tudi potek prvih »svobodnih« volitev v komunistični Jugoslaviji: obstajali sta namreč dve možnosti; skrinjica, kjer si volil za komunistično stranko in »druga« skrinjica, kjer pa si je lahko komisar, če si volil za »druge« zapisal tvoje ime v svojo knjižico.

Med dobrimi platmi je predstavljeno življenje v Titovi Jugoslaviji, ki je bila uspešna, če jo primerjamo z ostalimi državami, katerih del je bila Slovenija prej, vsaj do Titove smrti in tudi kakšno je bilo to življenje v Jugoslaviji. Omenjena je urbanizacija, dvig splošne kvalitete življenja v obliki zabavne kulture, gradnja hiš in kuhinjski pripomočki ter splošen občutek svobode v Jugoslaviji. Razstavljen pa je tudi slaven rdeče črn Iskrin telefon, ki ga imam tudi v stanovanju v Sloveniji, pa tudi enega prvih multipraktikov najdete med predmeti. Še vedno ga uporabljamo doma, na Hrvaškem, bil pa je podarjen mojim staršem kot poročno darilo.

Zadnje desetletje Jugoslavije je prav tako dobro predstavljeno, v tem času je simbol komunistične Jugoslavije, Tito, umrl v letu 1980 (prav v Ljubljani). Ker pravega političnega simbola, ki bi povezoval državo ni bilo več, je to vlogo prevzela popularna kultura, ki je svoj navdih črpala iz zahodnega bloka. Če primerjamo Jugoslavijo z drugimi komunističnimi državami, je ta imela veliko liberalnejši pristop k popularni kulturi, od rocka do punk glasbe (glasbene skupine kot Laibach, Azra ali Električni orgazam, če omenimo najbolj izstopajoče v političnem sistemu ZSSR, Poljske ali Madžarske ne bi mogle obstajati) do zahodnega stila oblačenja, ki sicer ni bil dostopen v jugoslovanskih trgovinah, a je bilo mogoče skočiti v italijanski Trst, nakupovalno središče s kasetami, igralniškim sistemom Amiga in Commodore, kavbojkami Lewis in italijanskimi čevlji. Razstava omenja tudi računalniška podjetja in različne prehrambene linije, ki obstajajo še danes, kot je hrvaška Cedevita in čokolade Eurocrem. Vse pa le ni bilo lepo in odlično: neverjetna inflacija, gospodarska stagnacija in vzpon nacionalizmov v zadnjih letih 1980 let so tudi omenjeni v razstavnem prostoru.

V delu, ki je posvečen že samostojni Sloveniji, najdete veliko podatkov o desetdnevni vojni v Sloveniji, ki je vstopila v Evropsko unijo in Nato v letu 2004. Ta del se mi je zdel med vsemi najbolj dolgočasen. A muzej je svoje delo opravil zelo dobro, saj je pokril vse pomembnejše dogodke, ki so se zgodili Sloveniji in Slovencem, ko so živeli v različnih državah 20. stoletja.

Domačini in tujci se lahko veliko naučijo o zgodovini Balkana kot tudi slovenski zgodovini, ko se previdno premikajo med besedili in razstavljenimi muzalijami. Morda lahko omenim eno slabost, saj se mi zdi, da – ko je bila razstava odprta – je jasno, da v prvi vrsti ni namenjena tujcem. Besedilo in različni podatki o razstavi in o muzealijah so napisani v slovenščini in v precej velikih črkah, medtem ko je angleški prevod ponavadi blizu ali nekje v kotu, črke pa postanejo premajhne. Jasno je, da je bil angleški prevod dodan kasneje.

O RUDARJIH IN ALANU FORDU

#Erasmus


Današnji prispevek prinaša novice iz Idrije, kjer je Andrej obiskal mesta, ki so pod zaščito UNESCO. Svoj pogled je delil tudi pri obisku razstave Alan Ford teče častni krog, ki je na ogled v Narodni galeriji.


In this week’s blog post, I will cover the city of Idrija, which I recently visited, and Alan Ford Runs the Honorary Circuit, a new temporary exhibition in the National Gallery. Idrija is a small city in a west of Ljubljana and it is sounded by small hills that are big enough to limit the expansion of the city. It has around 7000 inhabitants and it is famous because during its history it was a mercury mining town. The people of Idrija have been mining the mercury for centuries, so in the city center you can find Anthony’s Shaft, a Idrija municipal museum and the world’s second largest mercury mine. My visit to the mine was very pleasant and informative, since I really don’t know a lot about mining. The museum tour consists of a mini documentary and of the visit of the mine itself. I think the main point of the museum was to show us how the life of the miners was hard since I really felt grateful that I do not have to work my whole life in horrible conditions that are slowly killing me just to afford money for food.

Idrija -1

After the mining tour, I’ve had time to visit is the City museum. It’s located in the Idrija’s castle and I was genuinely surprised of the size of the museum and its quality. It has everything inside, from minerals to bicycles. Of course, they covered the history of Idrija, and with it Slovenian history also, but they did it in such a unique way that I was super happy to see a museum that deals with Slovenian history, but does it in a new and unique way. A good example would be in the section of the museum when Idrija was part of Italy in the interwar years. In general, I am very happy with my visit to Idrija not only for the great museums I’ve visited, but also because the city itself is cute. Idrija is known for 2 more things; bobbin lace, which is conveniently called Idrijan, and “žlikrofi”, tortellini filled with potatoes that are unique to Idrija. I tried the “žlikrofi” and I recommend.

In the National gallery, a new exhibition opened which I was really excited for. It’s about Alan Ford, an Italian comic book series that was very popular in Yugoslavia, and to some extend is still popular today. Alan Ford is a satire of the detective and action genre first published in 1969 and this exhibition celebrates 60 years of its inception. My history with Alan Ford is probably similar to many younger readers who were not alive when the comic was super popular; I simply read my father’s old comics, which he had a ton.

The exhibition is about the history of the comic and its impact in the world of Italian comics. The main focus is mostly on its publishing in Yugoslavia, which is very specific because Alan Ford’s foreign success was only in the former state. If you are interested about how the comic started and its critical acclaim in Italy, you will be satisfied. Comic panels, catchphrases from the comic, Number One’s rocking chair and some of the old comics are all the things you are going to find in the exhibition. If you are a fan of Alan Ford, it is a must see.


V tokratnem prispevku bom razmišljal o mestu Idrija, ki sem ga nedavno tega obiskal ter razstavo v Narodni galeriji, Alan Ford teče častni krog.

Idrija je majhno mesto zahodno od Ljubljane in je obkrožena z nižjimi griči, katerih višina pa je takšna, da so omejili možno razširitev mesta. V mestu živi približno sedem tisoč prebivalcev, mesto pa je znano zaradi rudnika živega srebra, ki se nahaja pod njim. Živo srebro so rudarji v Idriji izkopavali stoletja, tako da v mestu najdete Antonijev rov, del drugega največjega rudnika živega srebra, Mestni muzej Idrija, …

Obisk rudnika je bil zelo prijeten in informativen, saj o rudarjenju nisem veliko vedel. Ogled rudnika je bil sestavljen iz kratkega dokumentarnega filma in obiska samega rudnika. Namen muzejskega prikaza je bil predstaviti težko življenje rudarja in vesel, da mi ni potrebno celo življenje opravljati delo v težkih okoliščinah, ki bi me počasi ubijale – vse to pa le zato, da bi prislužil nekaj denarja za hrano.

Po ogledu rudnika, sem imel čas, da obiščem še Mestni muzej. Nahaja se v idrijskem gradu in bil sem presenečen nad velikostjo muzeja in njegovo kvaliteto. V njem se nahaja vse: od mineralov do koles. Pričakovano muzej pokriva zgodovino Idrije, ki jo vpne v slovensko zgodbo, toda to naredi na tako poseben način, tako da sem bil resnično navdušen, da sem si ogledal muzej, ki se ukvarja s slovensko zgodovina na nov in drugačen način. Dober primer tega je del razstave, kjer je predstavljeno medvojno obdobje, ko je Idrija spadala pod Italijo.

Vesel sem, da sem Idrijo lahko obiskal, pa ne le zaradi odličnih muzejev, ki sem jih obiskal, temveč tudi samo mestece se mi je zdelo prisrčno. Idrija je znana še po dveh stvareh: klekljani čipki, ki jo imenujejo »idrijska« ter po žlikrofih, nekakšnih tortelinih, polnjenih s krompirjem, značilno jedjo, ki prihaja iz Idrije. Žlikrofe sem tudi poizkusil in jih tudi priporočam.

V Narodni galeriji se je odprla nova razstava, ki sem jo navdušeno pričakoval. Prikazuje Alana Forda, italijansko knjižno stripovsko serijo, ki je bila izjemno popularna v Jugoslaviji, nekateri njeni deli pa so znani še danes. Alan Ford je satirična akcijska detektivka v stripu, ki je izšla v letu 1969, tako da se z razstavo Narodna galerija poklanja njeni 60. letnici. Jaz sem z Alanom Fordom povezan prek očetovih starih stripov, ki jih je imel na tone – tako da je ta moja izkušnja podobna številnim mladim, ki še niso živeli v času, ko je bil strip izjemno popularen.

Razstava prikazuje zgodovino stripa Alana Forda in svetovni vpliv italijanskega stripa. Osredotoča se na dela, ki so nastala v Jugoslaviji, kar je precej specifično, saj je bil uspeh Alana Forda povezan s prejšnjo državo. Če vas zanima kako je strip nastal in kakšen je bil njegov kritiški vpliv v Italiji, potem boste na razstavi dobili svoje zadoščenje. Panoje s stripi, znane besedne zveze, ter stol Številka Ena kot tudi stare stripe – vse to boste našli na razstavi. Če vam je Alan Ford všeč, potem je to zagotovo razstava, ki si jo morate ogledati.

DVE RAZSTAVI

#Erasmus


Andrej je tudi tokrat izkoristil vikend za muzejska potepanja. Obiskal je Blejski grad ter ponovno obiskal Moderno galerijo, kjer je na ogled razstava o umetnosti iz obdobja Kraljevine Jugoslavije.


Regarding visiting museums and content for the museum blog, I had a pretty fruitful weekend. I visited two different exhibitions on different locations in Slovenia; The Bled castle that is located next to the super popular tourist lake and an temporary exhibition about art in Kingdom of Yugoslavia from 1930 to 1941 in Moderna Galerija. The exhibitions left me impressed for different reasons which I will discuss further bellow.

Bled Lake was not what I was expecting. What I thought was a simple small lake with a church outside the country turned out to be a huge tourist place with 5 star hotels, many different activities, breathtaking views and European prices. I would not call it a tourist trap, because I really liked the place and did not regretting going there at all, but it is more expensive than Ljubljana in all regards. The Castle is conveniently located on the top of a hill under the lake and it offers different activities for visitors to enjoy; a restaurant, coffee bar with cakes, printing house, blacksmith and museum shop. The whole castle gave me a very touristy vibe since there were a lot of tourists from the entire world from Germany to India. What I did not like was the museum because it was basic and simple. Except for the geological minerals, everything else in the museum is inspired by the museums in Ljubljana, and some of the stuff is the same; I think im going to judge museums in Slovenia only on the fact if they have Emona citizen statue, since im pretty sure this is my 4th time I saw him. I think the view is the biggest selling point of the castle since it’s breathtaking. The vast hills and mountains and the clean lake that changes its color on the sun rays sells the ticket alone and everything else is just extra. A friend of mine mentioned me that she was at a wedding there and to be honest, I was jealous after I was done with the castle.

In the Modern gallery a new temporary exhibition opened in April. It is about the art in the Kingdom of Yugoslavia (1929 – 1941). Kingdom of Yugoslavia was a state composed of different Slavic populations (Slovenes, Croats, Serbs, Macedonians etc.) that have never lived under a single state before and that was one of the main reasons why the state did not function. In general it was very poor with little industrialization and most of the population lived outside the cities and engaged in agriculture, and the exhibition reflects that very well. But there are also a few nice paintings of the middle class which I really liked because they were very expressive. The last decade of the interwar period was a time of uncertainty of a peaceful future and I got a feeling of uncertainty from the exhibits because the focus is on portraits and common everyday life. There was no prestigious art you feel if you compare it to, for example, art of social modernism. Sculptures are also represented very well, from the King Alexander himself to common people. The best part of the exhibition is the story of Louis (Alojz) Adamič. He was a Slovenian born American who immigrated to the States before The Great War and visited Yugoslavia in the early 1930tees. He was not very happy with the Kingdom and he highly criticized it in his book The Native’s return, which was published in America in 1934, and of course banned in Yugoslavia. I just find this life stories offer a different view of a certain topic and by itself promotes critical thinking. Overall, the exhibition is great and rich and if you have an interest for this time you should give it a try and visit it.


Če želim najti novo vsebino za muzejski blog, potem spremljam dogajanje in obiskujem muzeje in posledica tega je bil res živahen in poln pretekli vikend. Obiskal sem dve različni razstavi: razstavo na Blejskem gradu, ki ga najdemo nad izjemno popularnim in turistično obleganim Blejskim jezerom in občasno razstavo o umetnosti v Kraljevini Jugoslaviji (1930 – 1941) v Moderni Galeriji. Razstavi sta me prevzeli iz različnih razlogov, o katerih bo sedaj tekla beseda.

Blejsko jezero ni bilo takšno kot sem pričakoval. Mislil sem, da bom ugledal preprosto majhno jezero s cerkvico, a izkazalo se je, da sem obiskal veliko turistično središče s hoteli s 5 zvezdicami, z več različnimi aktivnostmi, pogledi, ki vzamejo dih in evropskimi cenami. Ne bi rekel, da gre za turistično past, saj je Bled resnično lep in niti malo nisem razočaran nad obiskom. A je Bled mnogo dražji od Ljubljane v vseh ozirih.

Blejski grad je umeščen nad samo jezero, na robu vzpetine in ponuja različne aktivnosti, ki jih obiskovalec lahko izkoristi: restavracijo, slaščičarno, tiskarno, kovaško in muzejsko trgovino. Celoten grajski kompleks je v meni pustil precejšen “turistični” občutek, saj sem srečeval obiskovalce iz celotnega sveta: od Nemčije do Indije. Kar pa mi ni bilo ravno všeč, je bil muzej sam, saj ponuja osnovno in preprosto doživetje. Če izvzamem geološko zbirko, so ostali predmeti dobili navdih v muzejih po Ljubljani, nekaj razstavljenih pa je bilo celo enakih. Mislim, da bom odslej sodil muzeje v Sloveniji le po dejstvu ali imajo razstavljen kip Emonca, saj lahko skoraj zagotovo trdim, da sem ga sedaj videl že četrtič. Menim, da je največja prodajna uspešnica gradu pravzaprav razgled, ki je res neverjeten. Veriga hribov in gora nad čistino jezera, ki spreminja svojo barvo čim se sonce skrije za oblake – to je tisto, za kar pravzaprav plačate, vse ostalo je dodatek. Moja prijateljica je omenila, da je bila udeležena na poroki, ki se je odvijala prav na tem prostoru in če sem pošten, sem ogled gradu zaključil kar malo ljubosumen.

V Moderni galeriji je na ogled nova občasna razstava, ki se je odprla že v aprilu in se posveča umetnosti v Kraljevini Jugoslaviji (1929-1941). Kraljevina Jugoslavija je bila država, sestavljena iz različnih slovanskih narodov (Slovencev, Hrvatov, Srbov, Makedoncev…), ki se do takrat še niso znašli v skupni državi, kar je bil eden izmed glavnih razlogov zakaj država ni obstala. V splošnem pogledu je bila revna država, z nizko stopnjo industrializacije, večina prebivalstva je živela izven velikih mest in se je ukvarjala s kmetijstvom, kar razstava zelo dobro odslikuje. Toda na ogled je tudi nekaj lepih slikarij, ki predstavljajo življenje srednjega razreda, ki so mi bile všeč, ker so bile izjemno povedne. Zadnje desetletje obstoja države v medvojnem obdobju je zaznamoval čas vprašanj o miru v prihodnosti in ta občutek sem dobil tudi iz razstave, saj se fokusira le na portrete in vsakdanje življenje. Ni pa mogoče najti prestižne umetnosti, če jo na primer primerjamo s socialnim modernizmom. Kipi so sicer predstavljeni zelo dobro, od samega kralja Aleksandra do povsem običajnih ljudi. Najboljši del razstave je zgodba Louisa (Alojza) Adamiča. Slovenec je emigriral v Ameriko že pred začetkom 1. svetovne vojne in je Jugoslavijo obiskal v njenih zgodnjih 1930. letih. Nad obiskom ni bil navdušen in je na Kraljevino gledal precej kritično, kar lahko preberemo v njegovem delu The Native’s return, ki je v Ameriki izšel leta 1934 in seveda je vest o njem odjeknila tudi v Jugoslaviji. Ugotovil sem, da ta življenjska zgodba ponuja drugačen pogled na določeno tematiko in je pravzaprav promocija kritičnega mišljenja. Če povzamem, je razstava dobra in bogata in če izkazujete zanimanje, jo le obiščite.

ŠELHAUSOV FOTOAPRAT

Fotoaparat Leica 1, izdelan v letih od 1926 do 1930; ima običajen objektiv Elmar f 3,5/ 50. Uporabljal ga je Edi Šelhaus v času, ko je bil aktiven kot fotoreporter in je zasebna last. Ena od možnosti je, da je to fotoaparat, ki ga je sredi 30-tih let 20. stol. kupila Šelhausova mama Julijana, ki je bila podjetna in je želela posnemati ljubljanske fotografe, ki so z modernimi fotoaparati leica fotografirali naključne sprehajalce v Tivoliju in s tem služili denar. Tudi Julijana je podobno nalogo naložila sinu Ediju. Tako je Edi na Starem trgu v Škofji Loki fotografiral mimoidoče in jim nato izročal listke z napisom: »Pravkar ste bili fotografirani. Fotografijo lahko dvignete v trgovini … «

Po izjavi fotografa Sandija Jesenovca z dne 21. 11. 2011, ki je bil nekaj časa zaposlen v foto ateljeju Šelhaus v Škofji Loki, je Edi Šelhaus na poti v Belo krajino septembra 1944, ko ga je v Lokvah na Primorskem fotografiral Jesenovec, čez ramo nosil mamin fotoaparat Leica.

SJ31_16_OB

Foto: Aleksander (Sandi) Jesenovec

Avtorica: Jožica Šparovec

retrospektiva

ŠELHAUS

#Erasmus


Andrej je tokrat ostal v domači hiši. Ogledal si je otvoritev nove razstave Edi Šelhaus. Retrospektiva, ki jo je v Muzeju novejše zgodovine Slovenije pripravila kustosinja Jožica Šparovec.


As a historian, I have always think how fortunate we are that we live in these times when we have so many different sources where we can learn about how our ancestors lived and about history in general. Although books exist for thousands of years and archeology has allowed us to reconstruct ancient cities or  the ancient man’s way of life, we could not really know how people in the past looked like. Of course, there are exceptions. The rich and the noble could afford to pay a master of arts to make a painting of them, or how the Roman Emperors are immortalized today because of the many statues that have been made in their honor and survived into present. However, as every good historian knows, we cannot focus only on the most important people of their times, but also focus on the community and the ordinary man. With the invention of photography in the 19th century now we can capture moments in time with much ease, and that what makes the contemporary history special, since we can document everything and everyone with ease. With the invention of camera, photography as a profession emerged and they became documenters of our times.

On the 18th of May a new exhibition was opened in the Museum of Contemporary history of Slovenia dedicated to Eduard Edi Šelhaus, Slovenian photographer. Šelhaus as a photographer was active for quite a long time, from the beginning of the Second World War to his passing away in 2011. With that in mind, you can imagine that his portfolio is to us historians very useful, documenting Slovenian partisans, since he was one, Tito’s Yugoslavia and early Independent Slovenian history. The exhibition in the museum is not my first encounter with Šelhaus, since I was at the opening of a smaller exhibition in Ljubljana Castle dedicated to his work back in early March. The photographs displayed on that exhibition differed from the new one, so I am quite happy that I went on both of them.

The exhibition itself covers his life and a number of his shoots. If you are interested where he was born, who his father was, what has he done before the Second World War, how his military career in Kingdom of Yugoslavia is tied to his work as a photographer, photos of partisans during the war, Trieste in the aftermath of the war, Early Tito’s Yugoslavia, the 1964 Innsbruck Winter Olympic games and the first years of Independent Slovenia, then you should go and visit the exhibition as soon as possible. But if you don’t have time to check out the exhibition soon, you don’t have to worry; the exhibition is in the museum lasts until the end of September. The photos I’ve posted don’t cover the exhibition that well; it’s more like a preview. As I said earlier, his portfolio covers almost 60 years of Slovenian history and it surely reflects that. I was lucky and got a nice and big catalogue of the exhibition so I could have a preview before the opening. I can say that shoots that are not present in the exhibition itself, but are contained in it make the catalogue worth the buy. The quality of the print is also excellent and how it should be for an exhibition as good as this one.


Če razmišljam kot zgodovinar, moram priznati da živimo v srečnih časih, saj lahko iz različnih virov poizvemo o življenju v preteklosti in življenju naših prednikov. Četudi knjige obstajajo že več kot tisoč let in je tudi arheologija omogočila rekonstrukcijo starih mest kot življenja ljudi v njem, še vedno natančno ne vemo kako so bili ljudje videti. Seveda obstajajo izjeme. Bogatašem in plemstvu, ki si je to lahko privoščilo, so slikarji naslikali njihov portret. Tudi Rimski imperij je poskrbel za svojo nesmrtnost prek ostalin in kipov, ki so jih naredili v svojo slavo in so se ohranili do današnjih dni. Toda tako kot ve vsak dober zgodovinar, se ne moremo osredotočiti le na pomembne ljudi določenega časa, saj moramo upoštevati tudi družbo in življenje običajnih ljudi. Z izumom fotografije v 19. stoletju lahko ujamemo trenutke v času z veliko manj napora in prav to dejstvo napravi sodobno zgodovino tako posebno. Sedaj imamo dokumente vsega in vsakega. Izum fotoaparata, fotografije, poklica se je pojavil na novo in fotografi so postali dokumentatorji našega časa.

18. maja 2019 se je v Muzeju novejše zgodovine Slovenije odprla nova razstava posvečena Eduardu Ediju Šelhausu, slovenskemu fotografu. Šelhaus je kot fotograf deloval izjemno dolgo: od začetka druge svetovne vojne do svoje smrti v letu 2011. Njegova zapuščina je tako obsežna, za zgodovinarje pa izjemnega pomena. Dokumentiral je slovenske partizane, ker je bil eden izmed njih, Titovo Jugoslavijo in prva leta Slovenije v samostojni državi. Razstava v muzeju ni bila prva, ki je povezana z Šelhausom in sem si jo ogledal. V začetku marca sem se udeležil tudi otvoritve razstave na Ljubljanskem gradu. Fotografije, ki so bile razstavljene tam, so se razlikovale od nove razstave, tako da sem vesel, da sem si lahko ogledal obe.

Razstava v muzeju se osredotoča na fotografovo celotno življenje in številne fotografije so tudi na ogled. Če vas zanima kje se je rodil, kdo je bil njegov oče, kje se je zadrževal pred drugo svetovno vojno, kako je njegova vojaška kariera v času Kraljevine Jugoslavije povezana z njegovim delom fotografa, fotografije partizanov med vojno, Trst po koncu vojne, zgodnja leta Titove Jugslavije, zimske olimpijske igre v Innsbrucku 1964 ter prva leta samostojne Slovenije, potem se čim prej odločite za ogled razstave. Če pa nimate časa, da bi si razstavo ogledali kmalu, ni razloga za skrb, saj je razstava na ogled vse do konca septembra. Fotografije, ki jih objavljam v tem prispevku seveda ne pokrivajo razstavo tako dobro: so bolj kot predogled. Kot sem pisal že v začetku, je bila njegova fotografska pot dolga in izjemna ter pokriva skoraj  60 let slovenske zgodovine, tako da fotografije odslikujejo tudi spremembe v času. Vesel sem, da sem že pred otvoritvijo dobil v dar lep in obsežen katalog razstave, tako da sem si ga lahko ogledal pred otvoritvijo. Zaradi posnetkov, ki jih na razstavi ne boste opazili, je katalog vreden nakupa. Tudi kvaliteta tiska to potrjuje in se spodobi za tako dobro razstavo.

EDI ŠELHAUS. PORTRET.


V tokratnem prispevku prikazujemo fotoreporterja Edija Šelhausa prek fotografij, na katerih je fotograf sam.


Spomeniki

#Erasums


Andrej tokrat razišče sledi polpretekle zgodovine po naši prestolnici. Spomeniki narodno-osvobodilnega boja so sicer res izhodišče njegovega raziskovanja, a spregledan ne ostane tudi spomenik posvečen Ilirskim provincam.


I think most of us who use the Internet or our smartphones also use digital maps like Google maps or Apple maps. I am using Google maps extensively to get around Ljubljana. One thing that I really found interesting is that every time I search for something, Google maps always displays is monuments from the liberation struggle of Yugoslavian antifascists from the Second world war. Modern Croatian history downplays the importance of this struggle and the general public discourse is mostly negative, although that are my personal opinion about it and I’m just basing it from reading Croatian news portals. This may be totally a wrong assumption but I have a feeling that Slovenians today honor the time spent in Yugoslavia more than other former states who are distancing themselves from their past. I’ve taken a tour around Ljubljana’s monuments and I can give some of my general opinion.

 

Social modernism is a wide term, but it is mostly associated with architecture. It is very brutalist and crude, with the goal of providing housing for its citizens instead of focusing on the aesthetics of the building itself, focusing on size and building made with bare concrete, which makes them look naked and without many decorations. For me they are peculiar because back in the 50tees and 60tees Yugoslavia was mostly a rural country with its struggles and one of the goals of the country was urbanization and industrialization. So apartment housings were built in this style all around the country. However, some important buildings for the state and arty were also built in this style, and with it more liberty was given in the design of the buildings. Ljubljana’s TR 2 and TR3 buildings on the Repubic square are the best example of the brutalism with style I can think off (In my opinion, because of the huge digital clock and the temperature measurer it looks more like something from Blade Runner or Ghost in the Shell). Today, compared to modern apartment blocks and other modern buildings, they look out of place and outdated. Some people like to ridicule them even, but back then they provided much needed housing and they served as a symbol of modernization and the states care for its people. If you are more interested in the said topic, you should check online some examples of brutalism from the Soviet Union and states that were part of the Eastern bloc. I’m providing a link to an excellent instagram account that has many examples of brutalist architecture.

 

The memorials and statues are made in the social modernism style and they serve to commemorate the fallen partisans during the war, but some of them are placed to inspire the proletariat of its constant struggle against the Bourgeoisie. Back then they presented clear messages to the people but today they serve as a memory of some other times and ideals. Some may say that it would be sensible to remove them since Slovenia lives in different times and the ideology changed, but I’m quite happy that they kept them in the end. It is part of their history after all. I think that the number of monuments compared to Zagreb is around the same, but Zagreb is double the size of Ljubljana, and a lot of them were removed after the fall of Yugoslavia. I personally liked them all but I need to address some of them. One monument today is displayed in front of the Hare Krishna center, which I find amusing and ironic. The one I found on Celovška Street is dedicated to the struggles of women working class, which is always nice to see. In socialist and communist countries women were always presented as equals to men. That was mostly true especially during the Second war where they fought side by side with men as soldiers. Of course, we need to have a monument of the globe, with its message: Workers of the world unite. In the center of Ljubljana, there is a monument to Napoleon and to the Illyrical provinces, a small part of history when most of today’s Slovenia and Croatian coast was a part of Empire of France (1809 – 1813). I remember from school how we were taught that the Illyrical provinces were very important for Croatia because the French allowed Croats to start publishing newspapers on Croatian and the Lingua Franca was no longer Italian or German, but Croatian., so it helped to develop Croatian national Identity in parts of today’s Croatia that were in the Illyical provinces. I don’t know if the same impact was in Slovenia, but I know that Ljubljana was the capital. I just found it very interesting that this statue is still here today.


Večina uporabnikov interneta oziroma pametnih telefonov uporablja tudi digitalne zemljevide ponudnikov Google in Apple. Sam precej izkoriščam Google zemljevide, saj z njimi lažje najdem kraje po Ljubljani. Zanimivo se mi zdelo, da vsakič, ko sem po zemljevidu iskal določeno točko, mi je aplikacija v bližini našla/ponujala tudi spomenike iz časov osvobodilnega boja jugoslovanskih antifašistov, iz časa druge svetovne vojne. Novejša hrvaška zgodovina podcenjuje pomembnost osvobodilnega boja in splošen javni diskurz o njem je večinoma negativen – kar je moje osebno mnenje, ki je del povzemanja pregledovanja hrvaških novičarskih portalov. Morda sem dobil popolnoma napačen vtis, a zdi se mi, da Slovenci danes sprejemajo in slavijo čas preživet v Jugoslaviji veliko bolj kot države bivše skupne države, ki se od polpretekle zgodovine distancirajo. Tokrat sem se torej odpravil na ogled po ljubljanskih spomenikih.

Socialni modernizem je precej razširjen pojem, toda v večini se povezuje z arhitekturo. Stil, po večini precej brutalen in surov je nastal s ciljem ustvarjati domovanja za svoje državljane brez fokusa na arhitekturni vidik same stavbe. Tako se je ustvaril gol videz brez vsakršnih dekoracij. Zame predstavljajo nenavadno brezizraznost iz časov 1950. in 1960., ko je večina Jugoslavije bila še pretežno kmetijska in stil predstavlja cilje urbanizacije in industrializacije države. Tako so se stanovanjska naselja v tem stilu gradila povsod po Jugoslaviji. Toda stabe, ki so za državo imele večjo vrednost, so se gradile z več svobode pri oblikovanju zunanjosti teh stab. Tako sta nastali stavbi TR2 in TR3 na Trgu republike, ki sta pravzaprav najboljši primer te brutalnosti. Po mojem mnenju zato, ker je na stavbi velikanska digitalna ura, ki meri tudi temperaturo in je videti kot nekaj iz Iztrebljevalca ali Duha iz školjke. Če ju danes primerjamo z modernimi stanovanjskim kompleksi ali ostalimi modernimi stavbami sta del drugačnih časov, a hkrati tudi brezčasna. Nekaterim ljudem so v posmeh, toda v preteklosti so ravno te soseske predstavljale rešitev stanovanjskega vprašanja in so služila kot simbol modernizacije ter odraz skrbi države za svoje državljane. Če vas zanima še kaj več o zgornji tematiki, predlagam nekaj primerov brutalne arhitekture iz Sovjetske zveze in držav, ki so bile del Vzhodnega bloga. Več o tem na sledečem instagram računu.

Spomeniki in kipi, ki so bili narejeni v stilu socialnega modernizma, so služili komememoraciji padlim partizanov med vojno, nekaj pa jih je bilo postavljenih v vzpodbudo proleteriatu pri njegovem stalnem boju proti buržuaziji. V preteklosti so predstavljali jasno sporočilo ljudem, danes pa so spomin na neke druge čase in ideale. Nekateri bi lahko rekli, da gre za občutljivo tematiko umika spomenikov, saj Slovenija sedaj živi v drugačnih časih, ideologija se je spremenila, a sem vessel, da so se na koncu koncev ohranili. Navsezadnje so le del zgodovine. Mislim, da je število spomenikov, če primerjam z Zagrebom približno enako, toda Zagreb je dvakrat večji od Ljubljane. Mnogo spomenikov je bilo po padcu Jugoslavije v Zagrebu tudi umaknjenih. Če izrazim svoje osebno mnenje, so mi všeč, še posebej nekateri izmed njih. En spomenik se danes nahaja pred stavbo, v kateri ima sedež Hare Krishna, kar je hkrati zabavno in ironično. En spomenik, ki sem ga našel na Celovški cesti je posvečen boju žena znotraj delavskega razreda, kar je vedno lepo videti. V socialističnih in komunističnih deželah so bile ženske vedno predstavljene kot enakovredne moškim. Tudi v času druge svetovne vojne so se borile ob boku moških vojakov. Seveda brez spomenika svetu z jasnim sporočilom: Delavci vsega sveta, združite se, ne gre.

V centru Ljubljane lahko najdete tudi spomenik Napoleonu in Ilirskim provincam. Spomenik je posvečen delu zgodovine, ko je bila večina današnje Slovenije in hrvaške obale del Francoskega imperija (1809-1813). Spominjam se, kako smo v šoli spoznavali, da je bil čas Ilirskih provinc za Hrvaško izjemno pomemben, saj so Francozi dopustili izdajanje časopisov v hrvaškem jeziku. Uradni jezik je tako postajala hrvaščina in ne več italijanščina in nemščina, kar je vzpodbudilo nastanek hrvaške nacionalne identitete. Ne vem ali je bil vpliv provinc v Sloveniji enak, toda vem, da je Ljubljana takrat bila prestolnica. Zanimivo se mi je zdi, da lahko spomenik, posvečen temu delu zgodovine, najdem še danes.

V Pivki drugič

#Erasmus


Andrej je Pivko obiskal še drugič, tokrat s svojimi muzejskimi sodelavci. Tokrat torej o Državnih depojih vseh treh državnih muzejev.


I was very happy with my first visit to Park of Military History Pivka so I was looking forward to going there again. This time I went with employees of the museum I currently do my internship at. The museum has a department of conservation. They take care of old exhibits and most of them before being put in storage, go through cleaning, repairs and restoration. The museum is in the process of moving all the exhibits from the museum depot to the bigger Pivka depot so I went with them to help and to see the depot.

It is really interesting how Slovenians commute to work every day for at least an hour total, but apparently in Slovenia that is normal and sometimes preferable. The thing I noticed is how Ljubljana is busier during the week and quieter on weekends. That’s because a lot of people prefer to live in smaller towns and villages around Ljubljana and commute every day to work. Ljubljana is the center of Slovenia and a lot of stuff is going on here. I think that living in small towns is more affordable with the commute than living in Ljubljana. Maybe some people enjoy the peace and quiet smaller towns provide, or they want to live in a house with garden. Also, Ljubljana is quite expensive compared to other parts of the country. But the commute is not long so in the end and that may the biggest reason. I’m mentioning this because we picked up a museum employee on the way to Pivka from a smaller town.

It was cloudy and raining but there was no wind so the weather was nice when the rain stopped. After we arrived we had coffee, breakfast and very soon started to work. I was mostly sightseeing and helped minimally, so I went to see the whole depot.

Lightroom-1643

First I visited the preserver’s workshop. I was full of different stuff he needs for his work, but interesting to look at it because every workshop has its own look in the style of the person who is working there. The museum preserves a lot of different exhibits but I did not expect to see some of the stuff I saw in the depot. Old bicycles, cars, old radio sets form the beginning of the 20th century, computers of huge sizes for today’s standards, toys, old kitchen electronics, printers, badges, statues and I could go on. One of the employers walked me through the entire depot and explained a lot about the stuff he personally collected and refurbished, mostly computers and electronics. It was interesting to hear his stories where he found this particular exhibit and does it still work or not. They even have some printers that were common in the offices 10 years ago. Same goes for some bicycle models. You can still see some of them on the street.

Everybody seemed pretty busy but because I am not the employee of the museum I could not help them with their job since it requires a license to handle old exhibits and restore them. I did help from time to time, mostly transport, but it was all together maybe one hour. Mostly, I was strolling around the depot taking pictures and asking everyone various questions where did the stored exhibits come from. There is a really interesting collection of gifts Slovenian president Milan Kučan received during his visits of other countries around the world. I’ve recognized one Romanian Monastery which I had the opportunity to visit last year and the monastery is not a typical tourist attraction. Other exhibits which struck my eye were the promotional materials, furniture and various other miscellaneous items from the Slovenian presidency of the EU in 2008. As far as I know, Slovenia will host the presidency again in 2021 and Croatia will hold its first one in 2020. It was worth just to see the general work atmosphere there which was very quiet but in the end productive and got the job done. We dropped of the colleague mentioned earlier back home and headed for Ljubljana. I went to the same place, but I had a different experience in the end. I don’t know if I will be going again, maybe one time and I would love to help more.


Prvi obisk Parka vojaške zgodovine v Pivki me je navdušil, zato sem se veselil, da se tja odpravljam ponovno. Pridružil sem se mojim sodelavcem iz Muzeja. Del kolektiva muzeja sestavlja tudi restavratorsko-konzervatorska ekipa, ki skrbi za muzejske predmete. Ti so, preden dobijo svoje mesto v depoju, sčiščeni, popravljeni in restavrirani. V Muzeju pravkar poteka selitev večine muzejskih predmetov iz manjših muzejskih depojev v Ljubljani, v večje v Pivki. Sodelavcem sem se pridružil, da bi jim lahko pomagal in si depo tudi ogledal.

Zanimivo se mi zdi, kako se Slovenci vsakodnevno vozijo v službo za kar porabijo skupaj vsaj uro, a zdi se, da je to v Sloveniji normalno in želeno. Opazil sem, da je med tednom v Ljubljani precejšnja gneča, med vikendi pa se vse skupaj umiri. To je zato, ker veliko ljudi rajši živi v manjših mestih in vaseh v okolici Ljubljane in se v službo vozi. Ljubljana je center Slovenije in tudi središče dogajanja. Morda nekateri ljudje rajši živijo v bolj umirjenem okolju manjših mest ali pa želijo živeti v hiši z vrtom. Ljubljana je tudi, če jo primerjamo z ostalimi deli države, precej draga. Vožnja očitno ni predolga in to je največji razlog. Vse to omenjam, ker se nam je na poti v Pivko pridružila ena izmed muzejskih sodelavk, ki živi v manjšem mestu.

Bilo je oblačno in deževno, a ker ni bilo vetrovno je bilo vreme prijaznejše. Ko smo prispeli, smo se okrepčali z zajtrkom ter kmalu pričeli z delom. Večinoma sem si potek dela ogledoval ter tudi malce pomagal ter si tudi ogledal prostore depoja. Najprej sem obiskal prostore restavratorja. Delavnica je bila polna pripomočkov, ki jih potrebuje pri delu. Hkrati si je prostor tudi zanimivo pogledati, saj je odraz tistega, ki tam delo opravlja. Muzej hrani veliko različnih muzejskih predmetov in bil sem presenečen, ko sem nekatere izmed njih zagledal v depoju. Stara kolesa, avtomobili, radijski sprejemniki iz začetka 20. stoletja, računalniki neverjetnih velikosti, igrače, stari gospodinjski aparati, printerji, značke, kipi in še bi lahko nadaljeval. Eden izmed zaposlenih me je popeljal po depoju in mi razlagal o predmetih, ki jih je zbral sam, večinoma je šlo za računalnike in podobne elektronske naprave. Zanimivo je bilo slišati njegove zgodbe o tem kje se je določen predmet nahajal in če naprava še deluje ali ne. V zbirki sem videl tudi nekaj tiskalnikov, ki so bili v uporabi v pisarnah še pred desetimi leti. Enako velja za nekaj modelov koles. Še vedno jih lahko opazite na ulicah.

Vsi so bili videti precej zaposleni, ker pa sam nimam izpita, ki bi mi dovoljeval rokovanje z muzealijami sem od časa do časa pomagal, večinoma pri premikih predmetov, a vsega skupaj je bilo zame le dela. Tako sem raziskoval depo, fotografiral in spraševal moje sodelavce o shranjenih muzealijah. Izjemno zanimiva se mi je zdela tudi zbirka daril slovenskega predsednika Milana Kučana, ki jih je dobil med obiski različnih dežel sveta. Med darili sem opazil pomanjšano repliko romunskega samostan, ki sem obiskal lansko leto, čeprav samostan ni ravno tipična turistična atrakcija. Zanimiva se mi je zdela tudi zbirka promocijskega materiala, pohištva in ostalih predmetov povezanih s slovenskim predsedovanjem Evropski Uniji v letu 2008. Slovenija bo ponovno predsedovala v letu 2021, Hrvaška pa bo prvič predsedovala že naslednje leto.

Vredno si je bilo ogledati splošno delovno vzdušje v Pivki, ki je bilo sicer precej tiho, a na koncu precej produktivno in delo opravljeno. Na poti nazaj smo odložili sodelavko in se vrnili v Ljubljano. Obiskal sem torej enako mesto, toda preživel sem popolnoma drugačno izkušnjo. Morda bom Pivko še kdaj obiskal, saj bi z veseljem še kdaj pomagal.

Morda poznate vi? (11)

V zadnji aprilski objavi smo poskrbeli za nekaj poročnih fotografij in nekaj portretov.

VD_378

VD_378

VD_379

VD_379

VD_380

VD_380

VD_381

VD_381

VD_382

VD_382

VD_384

VD_384

VD_385

VD_385

VD_387

VD_387

VD_388

VD_388

VD_390

VD_390

VD_393

VD_393

VD_394

VD_394

VD_396

VD_396

VD_397

VD_397

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Edi Šelhaus. Retrospektiva

#razstava

V letu 2019 v Muzeju novejše zgodovine Slovenije praznujemo 100-letnico rojstva enega najbolj znanih slovenskih vojnih in povojnih fotoreporterjev Edija Šelhausa. V ta namen smo pripravili pregledno razstavo s katalogom o njegovem življenju in delu z naslovom Edi Šelhaus. Retrospektiva, saj v Muzeju hranimo večino Šelhausovega fotografskega fonda – iz več kot šest desetletnega obdobja od 2. svetovne vojne in vse do začetkov 21. stoletja.

Razstava prikazuje izbor Šelhausovih posnetkov iz štirih obdobij njegovega delovanja: iz 2. svetovne vojne, iz Tržaškega obdobja med leti 1945 in 1955, iz obdobja med leti 1958 in 1972, ko je bil fotoreporter  pri časopisih Slovenski poročevalec, pozneje Delo, ter pri tedniku Tovariš in iz obdobja po letu 1972, ko se je Šelhaus upokojil. Med drugim bodo na ogled posnetki večinoma življenja v zaledju med 2. svet. vojno, prihoda partizanov v osvobojeni Trst, Gorico in Ljubljano ter proglasitve prve povojne slovenske vlade v Ajdovščini, iz tržaškega obdobja posnetki o nasilju nad civilnim prebivalstvom, o manifestacijah in demonstracijah, o proslavah, posebej ob 1. maju, o dogajanju v času prihoda mednarodne zavezniške komisije in predaje oblasti Jugoslovanom, ter tudi o vsakdanjem in zabavnem življenju. Iz Šelhausovega  obdobja kot fotoreporterja v Sloveniji bo na ogled izbor posnetkov iz raznih področij življenja na Slovenskem in delno izven njenih meja, med njimi posnetki iz športnega sveta, iz sveta kulture, politike, gospodarstva, kmečkega in vsakdanjega življenja, nekateri izbrani portreti kot tudi posnetki foto humorja, značilni za Edija Šelhausa. Iz zadnjega obdobja pa bodo na ogled predvsem posnetki koroških Slovencev v boju za svoje manjšinske pravice, posnetki zgodb reševanja med 2. svetovno vojno sestreljenih zavezniških letalcev, osamosvajanja Slovenije, športa in nekaterih kolegov fotoreporterjev, pa tudi utrinkov iz življenja na Tržaškem. Dodatno bo razstavo dopolnjevalo tudi drugo gradivo – Šelhausovi osebni dokumenti in predmeti, pa tudi filmsko gradivo in odlomki audio posnetkov pripovedovanj Edija Šelhausa. Kot dopolnitev pregledne razstave smo pripravili še eno tematsko razstavo z naslovom Edi Šelhaus: fotografski utrinki – izbor Šelhausovih fotografij na temo filma, gledališča ter radia in televizije, ki je bila v začetku leta 2019 na ogled v Galeriji S na Ljubljanskem gradu, v 2. polovici avgusta in v septembru 2019 pa si jo bomo lahko ogledali še v preddverju Viteške dvorane v Muzeju.

Zastava z osamosvojitvene slovesnosti 26. junija 1991

Širina 2,67 metra in dolžina 13,5 metra so osnovne mere ene najbolj dragocenih ter tako fizično kot simbolno ene največjih muzealij v našem Muzeju.

Govorimo o zastavi, ki je slovesno zaplapola 26. junija 1991, na večerni slovesnosti ob razglasitvi samostojnosti na današnjem Trgu republike v Ljubljani, in o z njo povezani zgodbi.

Konec maja 1991 je bila imenovana sedemčlanska delovna skupina za pripravo prireditve in praznovanj ob osamosvojitvi Slovenije: Miloš Bukavec, Bogo Vrhunc, Tomaž Teger, Tomaž (Tomo) Levovnik, Drago Pečko, Jure Apih in Irena Avbelj. Ena izmed njenih nalog je bila tudi priprava svečanega protokola ob dvigu zastave na osrednji osamosvojitveni slovesnosti v Ljubljani. Scenarij prireditve, ki ga je pripravljal Drago Pečko, ji je namreč namenil posebno vlogo.

2 -NB53_10A_OB

Nova slovenska zastava na ploščadi današnjega Trga republike, Ljubljana, 26. junij 1991. Foto: Nace Bizilj

Nalogo »zastava« je oteževala predvsem neznanka glede končnega datuma razglasitve samostojnosti, do tik pred zdajci ni bilo znano niti, kako bo izgledala. Ko je bil 26. junij 1991 končno potrjen kot datum osamosvojitvene slovesnosti, je delovna skupina čakala le še na potrditev Skupščine RS o novi zastavi in grbu. Dodatno se je zapletalo zaradi različnih pogledov oblikovalcev, grboslovcev in izvedencev za zastavo. Končna odločitev je padla pod taktirko skupščinskega predsednika dr. Franceta Bučarja. »Bolje država s spornimi simboli, kot nesporni simboli brez države!« je zapisal pozneje.

3_OB

Nova slovenska zastava na ploščadi današnjega Trga republike, Ljubljana, 26. junij 1991. Foto: Tone Stojko

Delovna skupina je vse potrebne podatke o novem grbu in zastavi dobila 24. junija, dan pred osamosvojitvijo in 60 ur pred slovesnostjo. V tekmi s časom so šivilje v številnih tekstilnih tovarnah krojile in šivale nove zastave. Več tisoč v običajnih merah jih je bilo treba prepeljati do vseh mejnih prehodov in v šestdesetih slovenskih občin. Nekaj vzorcev zastav večjih dimenzij je 25. junija prispelo tudi do naročnikov, toda scenarist Drago Pečko si jih zaradi preobilice dela ni utegnil ogledati. Tudi generalko, ki je potekala ob preletu dveh letal Jugoslovanskega vojnega letalstva, so izvedli brez nje.

Tik pred začetkom večerne slovesnosti, 26. junija 1991, pa so jo na predlog Toma Levovnika, vodje protokola odbora, v Skupščini razgrnili in ugotovili, da je napačno sešita – grb je namesto v belo segal v rdeče polje. Ko je že kazalo, da bo razglasitev slovenske samostojnosti potekala brez ključnega državnega simbola, je zaokrožila informacija, da je v bližini prireditvenega prostora avto, v njem pa zastava primernih dimenzij. In res, Miha Kutin, izdelovalec jader za jadrnice, je sprejel naročilo za hitro izdelavo velike slovenske zastave, Boris Strel, nekdanji odlični alpski smučar, pa jo je pripeljal v Ljubljano. Protokol je diskretno preveril položaj grba in jo nato hitro predal v roke petih častnikov Teritorialne obrambe: Bojana Šuligoja, Andreja Kocbeka, Uroša Kreka, Gorana Vidriha in Stojana Ledineka. Nadaljevanje je potekalo po predvidenem scenariju. Ob spremljavi himne je bila dostojanstveno spuščena »stara zastava«, novo pa je prvi častnik TO dvignil na vrh droga, preostali štirje so stali v pozdravni drži.

1 -NB89_25-OB

Dvig nove slovenske zastave, Ljubljana, 26. junij 1991. Foto: Nace Bizilj

Zastava je bila po osmih mesecih, obledela od časa in vremenskih razmer, zamenjana z drugo. V naš Muzej je prišla pred letom 1996, med pripravo nove stalne razstave. Prošnji kustosinje Nataše Urbanc po pridobitvi gradiva izredne zgodovinske vrednosti je prisluhnil tedanji predsednik Državnega zbora Jožef Školč.

»Osamosvojitvena« zastava danes dopolnjuje muzejsko tekstilno zbirko, v kateri je shranjen širok in raznolik nabor tako civilnega kot vojaškega tekstila.

Dokumentarni feljton Bela, modra, rdeča


Avtorica prispevka: Nataša Strlič

Predmet: Zastava z osamosvojitvene slovesnosti 26. junija 1991, blago, 2,67 x 13,5 m.

Predmet je na ogled na občasni razstavi (R)evolucija muzeja: 1948 – 2018, ki je do 20. aprila 2019 na ogled v prostorih Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Celovška 23, 1000 Ljubljana.

Morda poznate vi? (10)

Pred nami je že jubilejna deseta objava, v kateri dosegamo že 150 objavljenih fotografij. Veliko informacij ste nam že posredovali, za kar se vam iskreno zahvaljujemo.

VD_377

VD_377

VD_376

VD_376

VD_375

VD_375

VD_374

VD_374

VD_373

VD_373

VD_371

VD_371

VD_369

VD_369

VD_368

VD_368

VD_367

VD_367

VD_365

VD_365

VD_364

VD_364

VD_363

VD_363

VD_361

VD_361

VD_360

VD_360

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Morda poznate vi? (9)

V tokratni objavi predstavljamo izključno skupinske slike.

VD_343

VD_343

VD_344

VD_344

VD_345

VD_345

VD_346

VD_346

VD_347

VD_347

VD_348

VD_348

VD_350

VD_350

VD_352

VD_352

VD_353

VD_353

VD_354

VD_354

VD_355

VD_355

VD_356

VD_356

VD_357

VD_357

VD_358

VD_358

 

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle.

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

ES 335/44

Na fotografiji: Prvi televizijski dnevnik v slovenskem jeziku, osrednjo informativno oddajo slovenske televizije, sta prebrala odlična napovedovalca Marija Velkavrh in Vili Vodopivec, Ljubljana, 15. 4. 1968. Vremensko napoved je gledalcem posredoval napovedovalec Pavle Jakopič.

Priprave tik pred začetkom predvajanja dnevnika. Tako zatem je Edi Šelhaus pohitel domov in sam dnevnik fotografiral še iz TV ekrana.


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

Tone Kralj, »Gradnja Litostroja«

Po vojni je nova socialistična oblast za propagiranje političnih idej in ciljev ter mobilizacijo in motivacijo ljudskih množic pri obnovi in izgradnji domovine angažirala tudi likovne umetnike. Želela je, da v slogu in duhu socialističnega realizma, uvoženega iz Sovjetske zveze, likovna dela motivno odsevajo herojski partizanski boj, modernizacijo domovine ter lepši novi svet. Da se ne kaže sveta, kakršen je, temveč kakršen bi moral biti ali bo nekoč. Likovni jezik je moral biti razumljiv najširšim množicam, za kar je bil najbolj prikladen akademski realizem. Umetnost je dobila propagandno in vzgojno funkcijo, postala je neke vrste slepilo, zato so umetnike v Sovjetski zvezi pogosto imenovani »inženirji človeških duš«. V slovenski umetnosti je prevladal socialistični realizem z »napako« in se je izpel na začetku petdesetih let. Večina ustvarjalcev se je novim zahtevam in pričakovanjem le deloma prilagodila, predvsem pri motiviki, čeprav je pogosto umanjkal čustveni naboj optimizma in zanosa. Formalno so izhajali iz predvojno vodilnega sloga barvnega realizma in lastnih izraznih poetik.

Povojne slike Toneta Kralja z delovišč obnove in gradnje domovine so vzorčni primer te izrazne in slogovne »lepotne napake«. Oblast je po sovjetskem vzoru ustvarjalce, ki so v novi državi postali družbeni delavci, pošiljala na teren na velika gradbišča. Tam naj bi se ob delovnem zanosu ljudi tudi sami preobrazili in otresli ostankov subjektivizma in dekadence, hkrati pa bi v likovnih delih lažje zajeli patos udarniškega kolektivizma. Kralj je bil že pred vojno uveljavljen in slogovno prepoznaven umetnik. Družbeno in politično rahločutnost je izrazil v upodobitvah kmečkega in delavskega življenja ter v cerkvenih poslikavah na Primorskem, kjer je ustvarjal tudi med vojno. Tam je ustvaril slike, ki so simbolno in pripovedno zelo neposredno izražale politično agresijo in igro velesil, okupatorjev teror in narodni upor. Družbeno občutljivost humanista pa je obdržal tudi po vojni. Slika Gradnja Litostroja v prvem planu prikazuje delavce pri zidarskih opravilih na vrhu strehe ene od industrijskih hal. Za njimi so prepoznavne stavbe Litostroja, še odete v gradbene odre in na njih delavci, v ozadju pa Šmarna gora in Kamniške Alpe. Očišče prizora je nekoliko dvignjeno, kar gledalcu ne daje občutka, da je del prizora, temveč da ga opazuje, morda celo nadzoruje. Gre za zvesto dokumentiranje izseka dela na gradbišču z značilnimi Kraljevimi trdnimi in voluminoznimi figurami delavcev, osredotočenih na svoje delo, brez olepševanja in povzdigovanja težaškega udarniškega dela, brez korakajočih ljudi na delo in vihrajočih zastav. Slednjemu se je motivno, a brez patosa, približal na slikah Gradnja Nove Gorice (1947) in Gradnja Litostroja (1948). Upodobitev gradnje Litostroja je bil reprezentančen motiv za prikaz modernizacije Jugoslavije, saj je bila tovarna vzorčni primer povojne socialistične industrializacije in elektrifikacije. Za gradnjo tovarne in delavskega naselja so mobilizirali množice ljudi, udarnike, prostovoljne mladinske brigade, nemške vojne ujetnike in politične zapornike.

 Podjetje je imelo pomembno gospodarsko, družbeno in politično težo. Svoje izdelke in znanje je izvažalo po celem svetu, predvsem v neuvrščene države. Za zaposlene je gradilo stanovanja in samske domove, imelo svojo poklicno šolo z internatom, organizirano zdravstveno službo, strokovna izobraževanja ter družabne, kulturne in športne aktivnosti. Litostroj je bil značilno univerzalno socialistično podjetje.


Avtorica prispevka: Meta Kordiš

Predmet: Tone Kralj (1900–1975), Gradnja Litostroja, 1947, olje, lesonit, 73 x 92,5 cm; inv. št. SK-78

Predmet je na ogled na občasni razstavi (R)evolucija muzeja: 1948 – 2018, ki je do 20. aprila 2019 na ogled v prostorih Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Celovška 23, 1000 Ljubljana.

 

 

 

Morda poznate vi? (8)

Vstopili smo v april, kar pomeni, da nam s svojim znanjem in svojimi informacijami pomagate že 2 meseca, za kar smo vam iskreno hvaležni. V nadaljevanju ponovno predstavljamo novih 15 fotografij.

VD_342

VD_342

VD_341

VD_341

VD_340

VD_340

VD_339

VD_339

VD_338

VD_338

VD_337

VD_337

VD_336

VD_336

VD_334

VD_334

VD_333

VD_333

VD_332

VD_332

VD_331

VD_331

VD_330c

VD_330c

VD_330b

VD_330b

VD_330a

VD_330a

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Es 318/23

#utrinki

Na fotografiji: Prve zabavne televizijske oddaje – oddaja Poznaš svoj domači kraj?, Novo mesto, 1960. Na fotografiji voditelj oddaje, napovedovalec Marjan Kralj (levo) in slikar Božidar Jakac.

V oddaji so nastopali predstavniki posameznih slovenskih mest, ki so na veder način tekmovali med sabo. Pomeriti so se morali v znanju in tudi spretnostih. Odgovarjati je bilo potrebno tudi na zelo težka vprašanja. V Tovarišu z dne 27. 1. 1961 so na str. 21 zapisali, da so bila vprašanja iz oddaje v oddajo težja. Zaradi tega je prišlo celo do incidentov.  Trboveljska tekmovalka je dobila vprašanje o neki Batičevi plastiki, takrat pa je Stojan Batič, ki je sedel v dvorani, protestiral, češ da tekmovalka ne more vedeti podatkov o njegovi plastiki, ki je še v glini. Prav tako je bil incident med oddajo v Novem mestu, ko je protestiral skladatelj Marijan Kozina, ker so predvajali napačen odlomek, novomeški tekmovalec pa bi moral uganiti ime odlomka iz Kozinove »Bele krajine«. Kozina je svoje besede utemeljil z zelo prepričljivo trditvijo: »Svoje delo bom pa menda vendar poznal!«


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

Muzeji (1)

#Erasmus


Prispevek Andreja, ki je prvi v sklopu tematsko podobnih, danes spregovori o nekaterih muzejih v Ljubljani. Gre za subjektiven vtis avtorja o obisku štirih muzejev v centru naše prestolnice.


During the cloudy and rainy weekend in mid of March, I’ve visited 4 museums in Ljubljana, the National gallery, Modern gallery, Museum of Natural History and the Slovenian National museum. Logically, you can assume that this part of the center is somewhat of a museum quarter of Ljubljana. The museums themselves are located in the center of the city and you can reach the museums fairly easy, distance between them is less than 5-minute walk. I am going to begin this blog post with Natural and National museums for practical reasons.

The museum of Natural History and the National museum are located in the same Neoclassical style building on the address Muzejska street 1, although they don’t have anything in common. The reason why they are grouped together is, I figure, for convenience sake. With that said, both museums are typical what you can expect from those types. I do have to mention that their size makes them perfect for a 1 to 2 hours visit. The best parts of the natural museum are the skeletal preservations of a Mamut, Bear, and a Fin whale, which has a recent story how he ended up on the small Slovenian Coast. Today’s museums almost always provide interactive features to their visitors. The maritime section, where the whale is located, provides entertainment for adults and kids alike, in form of three interactive simplistic games. The games are using the Microsoft’s Xbox Kinect motion technology and it provides a unique motion experience which I have found interesting and a smart use of the device. With the Kinect you control your movements on the screen with your hands instead of a joystick. Unfortunately, I did not find the National Museum very interesting, since it is too small and compared to the Natural museum, not so rich with content. However, I do think that there is a logical reason for that. Slovenian national history is much richer from the 18th century onwards, and since the museum is focused on the history of the Slovenian lands until the 18th century, the appeal is not so lasting. The museum provides more of a general history of the ancient, roman, and middle ages history that you can find in any specific history book, encyclopedia or Wikipedia. To conclude, both of the museums are worth a visit if you are interested in the topic, but don’t set your expectations high.

The National and Modern gallery are a whole other story, but not only in content but also in the feeling and approach they have to their visitors. Both museums are located on Cankarjeva road in the center of the city and both of them have their own building instead of being grouped together in one big building.

img_1283

Narodna galerija. / National Gallery. Foto/Photo: Andrej Aleksandrov

That provides more space for visitors to be fully engaged in the exhibitions, but also enhances the visit itself since it can provide other experiences that may be linked to the museum itself, like Coffee bars. In the National Gallery you will find art, mostly statues and paintings, from the different authors of High Middle Ages of the 14th century until the end with the 20th century. Before visiting the museum, it is recommended to know a little more about Slovenian history so that the visitor does not get confused with German surnames that dominate until the beginning of the 18th century. But to be fair, that is just my impression and more of a historian perspective. The art itself is really the best part, especially the landscapes painted by the Slovenian realist painter Marko Pernhart. The smaller section of the 20th century art I found to be least interesting, especially if you compare it to the Modern gallery.

img_1306

Foto: Andrej Aleksandrov

Modern gallery is by far the museum I was most impressed by of all the mentioned here. I was never really a fan of modern 20th century art since most of the messages that the mediums send don’t really resonant with me, but I always appreciate the way modern artists try to do that. What I really appreciated was the lack of social modernism that I expected more, maybe because of my biases towards Yugoslavian modern art in general. I think that the curators that made the exhibition are younger people since I was highly impressed with some of the art. I did not except to see pixel art, vaporwave and contemporary meme culture exhibited in a gallery, since meme culture is expendable (Who remembers troll face?) and speaks directly to millennial generation.

img_1318

Foto: Andrej Aleksandrov

Lastly, I will finish with my general insights. I enjoyed my visits to the museums. Each left a different impression on me with its style and its contents. Earlier before I mentioned how other parts can play a role in the experience of visiting a museum. There is no better example of than the Galerija`s Kavarna, located under the Modern gallery. A hip place that does not fit into a general idea what a museum represents, but fits perfectly into the Modern gallery.

img_1327

Foto: Andrej Aleksandrov


Bil je oblačen in deževen vikend v sredini marca, ko sem se odločil, da obiščem štiri muzeje v centru Ljubljane: Narodno galerijo, Moderno galerijo, Prirodoslovni muzej in Narodni muzej. Lahko bi rekli, da gre za nekakšno muzejsko četrt. Vsi omenjeni muzeji so med seboj oddaljeni le pet minut hoda.

Prispevek iz povsem praktičnega vidika začenjam s Prirodoslovnim in Narodnim muzejem, saj oba najdemo skupaj v neoklasicistični stavbi na naslovu Muzejska 1, čeprav nimata nič skupnega. Predvidevam, da sta pristala skupaj zgolj iz ugodnosti. Oba muzeja sta tisto, kar od njiju obiskovalec že vnaprej pričakuje. Ko se boste odločili za njun obisk, imejte eno do dve uri časa. Najboljši muzejski eksponati, ki na ogled v Prirodoslovnem muzeju so okostja mamuta, medveda in brazdastega kita. Zadnji s seboj nosi tudi zgodbo kako je pristal na majhni slovenski obali. Današnji muzeji skoraj vedno svojim obiskovalcem pripravijo interaktivne vsebine, ki spremljajo njihov obisk. Tako morski oddelek, kjer je na ogled tudi kitovo okostje, ponuja tako otrokom kot odraslim, tri enostavne interaktivne igre. Igre, ki delujejo na osnovi Microsoftove Xbox Kinect tehnologije predstavljajo svojevrstno izkušnjo, ki me je navdušila. Z uporabo rok usmerjate svoje gibanje na zaslonu in to je posebna izkušnja, saj vam v rokah ni potrebno držati računalniških konzol ali drugih podobnih pripomočkov.

Za žalost se moj obisk Narodnega muzeja ni zaključil s posebnimi vtisi. Ta je tudi manjši in ponuja manj vsebine, če primerjam s Prirodoslovnim muzejem. Menim, da je za to logičen razlog. Slovenska zgodovina je veliko bogatejša od 18. stoletja dalje, muzej pa se posveča zgodovini slovenskih dežel do 18. stoletja. Muzej brez dvoma predstavi veliko več splošne zgodovine od antičnih časov prek srednjega veka kot jo lahko najdete v kateri izmed splošnih zgodovinskih knjig, enciklopediji ali Wikipediji. Če povzamem: oba muzeja je vredno obiskati, a ne imejte previsokih pričakovanj.

Obisk Narodne in Moderne galerije je povsem druga zgodba – ne samo po vsebini, ki jo ponujata, temveč tudi v občutku in pristopu, ki ga imata do obiskovalcev.  Obe galeriji se nahajata na Cankarjevi cesti v središču mesta. Ker je vsaka od galerij v svoji stavbi, že to dejstvo obiskovalcu omogoči drugačen pristop do njunih razstav. Povsem drugačno izkušnjo obiska dobi obiskovalec tudi zaradi dejavnosti, ki niso neposredno povezane z galerijskim program, kot sta recimo kavarna in slaščičarna. V Narodni galeriji boste našli likovno umetnost, v večini kipe in slike različnih avtorjev od visokega srednjega veka 14. stoletja do 20. stoletja. Preden galerijo obiščete, priporočam hiter vpogled v slovensko zgodovino, da ne boste začudeni ob obilici nemških priimkov, ki so v deželi dominirali vse do začetka 18. stoletja. Vsaj tak je moj vtis, če gledam iz zgodovinske perspektive. Med deli so me najbolj pritegnile realistične krajine slikarja Marka Pernharta. Majhen del razstave, ki je posvečen 20. stoletju me ni preveč navdušil, še posebej če primerjam z Moderno galerijo. Ta je bila tista, ki me je od vseh do sedaj omenjenih najbolj impresionirala. Sam nikoli nisem bil navdušenec moderne umetnosti 20. stoletja, saj se me umetniška dela ne dotaknejo in mi ne posredujejo posebnih sporočil, čeprav občudujem način avtorjev prek katerih ta sporočila posredujejo. Pričakoval sem, da bo na ogled več del socialnega modernizma, verjetno zato, ker sem predvideval, da bo na ogled več jugoslovanske moderne umetnosti. Menim, da so kustosi, ki so postavljali razstavo iz mlajše generacije, saj sem bil prijetno presenečen nad nekaterimi deli. Nisem namreč pričakoval da bom videl umetniška dela, ki jih sicer vidimo v računalniških igricah (pixel art), waporwawe in sodobno meme kulturo prav v galeriji, saj imamo meme kulturo za potrošni material (Se kdo spomni »troll face«?), ki neposredno nagovarja generacijo Milenijcev.

Ob obisku muzejev sem zelo užival. Vsak posebej je na meni pustil drugačne vtise zaradi različnega stila in vsebine. Prej sem že omenil kako lahko določeni sestavni deli muzeja vplivajo na celotno občutenje obiska muzeja. Tako ni boljšega primera kot je Galerija Kavarna, ki jo najdemo pod Moderno galerijo. To je povsem hipsterski prostor, ki se ne ujema z idejo kaj naj bi muzej predstavljal, a perfektno sobiva z Moderno galerijo.

Morda poznate vi? (7)

Nova sreda prinaša nove slike. Zelo smo vam hvaležni za dosedanji odziv in se veselimo novih informacij.

VD_328

VD_328

VD_327

VD_327

VD_326

VD_326

VD_325

VD_325

VD_324

VD_324

VD_323

VD_323

VD_322

VD_322

VD_321a

VD_321a

VD_320

VD_320

VD_319

VD_319

VD_318

VD_318

VD_317

VD_317

VD_316

VD_316

VD_301

VD_301

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Es 303/1

#utrinki

Na fotografiji: Prva glasbeno-zabavna televizijska oddaja Promenada na Gospodarskem razstavišču v Ljubljani s prikazom vrvenja v središču Ljubljane od jutra do noči, pri Daj-damu, Nami in Narodni banki, november 1959.

Režiral jo je France Jamnik, besedilo je napisal Janez Menart, nastopalo je okrog 160 ljudi: veliki zabavni orkester RTV Ljubljana pod vodstvom Bojana Adamiča, Operni balet, dramska RTV skupina, gledališki igralci, pevci in vrsta statistov. Med opernimi pevci je nastopal Friderik Lupša, ki je s svojim starinskim biciklom naredil nekaj krogov po »promenadi« (pred leti pa se je z njim zapeljal prav do Bleda), med igralci Jurij Souček, Drago Makuc, Fran Milčinski Ježek in Jože Zupan, med pevci pa Beti Jurkovič, Jelka Cvetežar idr. Javno oddajo si je ogledalo okrog 700 in okrog 860 gledalcev.


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

Boris Pahor – pričevanja

Boris Pahor je med najpomembnejšimi slovenskimi pisatelji, za Dragom Jančarjem tudi med najbolj prevajanimi, Prešernov nagrajenec, prejemnik najvišjega francoskega državnega priznanja Red legije časti, prejemnik najvišjega avstrijskega priznanja tujcem Častni križ za znanost in umetnost, prvi slovenski častni meščan Trsta in nominiranec za Nobelovo nagrado. V častitljivem stotem letu starosti je nastal video posnetek pričevanja, ki je izraz pisateljeve izkušnje italijanskega vojaka, interniranca v nacističnih taboriščih, njegove neomajne zvestobe slovenstvu in odločnega »trikrat ne« – fašizmu, nacizmu in komunizmu.

Zbirka ustnih virov je v Muzeju zaživela leta 2003 kot edina muzejska zbirka nesnovne kulturne dediščine. Osrednji del zbirke so avdio- in videoposnetki pričevanj o drugi svetovni vojni, preostali del pa o obdobju med obema svetovnima vojnama, povojnem jugoslovanskem obdobju in procesu demokratizacije in osamosvajanja Slovenije z vojno za njeno obrambo.


Avtorica prispevka: Irena Uršič

Predmet: Boris Pahor, video posnetek pričevanja, Prosek, 9. november 2013

Predmet je na ogled na občasni razstavi (R)evolucija muzeja: 1948 – 2018, ki je do 20. aprila 2019 na ogled v prostorih Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Celovška 23, 1000 Ljubljana.

MORDA POZNATE VI? (6)

Ponovno je tu sreda, ki prinaša objavo novih 15 fotografij, ki so ponovno tematsko mešane.

VD_315

VD_315

VD_314

VD_314

VD_313

VD_313

VD_312

VD_312

VD_311

VD_311

VD_310

VD_310

VD_309

VD_309

VD_308

VD_308

VD_307

VD_307

VD_306

VD_306

VD_305

VD_305

VD_304

VD_304

VD_303

VD_303

VD_302

VD_302

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Es 236/4

#utrinki

Na fotografiji: Glavna igralca v filmu Robin Hood/Il trionfo di Robin Hood (režiser Umberto Lenzi, produkcija Buona Vista, v koprodukciji s Triglav filmom, 1962), ki so ga snemali tudi na Ljubljanskem gradu, Don Burnett kot Robin Hood in Gia Scala kot Anna, na ljubljanskih ulicah, maj 1962. Od slovenskih igralcev so igrali Maks Furjan, ki so mu kot stricu Gvidu zaupali v varstvo vseh muh polno igralko Anno, Janez Vrhovec in Demeter Bitenc.

Fotoreportaža s fotografijami Edija Šelhausa je bila objavljena v Tovarišu, št. 19, 20. 5. 1962 na straneh: 54-59. Preberemo lahko tudi tole: »Začudeno je strmel stari Ljubljanski grad, ves filmsko pomlajen in oblepljen z obliži iz mavca in lepenke, na množico nottingamskih meščanov, ki so se sprehajali med njegovimi zidovi, medtem ko je z grajske planote odmevalo huronsko tuljenje režiserjev in topotanje jezdecev iz Sherwoodskega gozda. Sredi grajskega dvorišča so pravkar potekale zadnje priprave na izvršitev smrtne kazni nad Williamom Gamwelom, enim izmed Hoodovih junakov, ki je padel v roke sovražnikov


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

Derbi v korist Olimpije

Kako se bo končal naslednji derbi med NK Maribor in NK Olimpija, bo znano jutri. Ljubljančani pa si zagotovo želijo razplet, podoben tistemu iz marca 1969. Takrat se je derbi, kot je zapisal Dnevnikov novinar, “končal z zasluženo zmago domačinov za Bežigradom”, saj je Olimpija slavila s 4:1. “Žoga se je odbila od Klančnika in prevarala Vabiča, ki se je vrgel v nasprotno smer. Vabič ni mogel drugega, kot da je pogledal za žogo, ki se je odkotalila v mrežo,” je četrti zadetek Olimpije zapisal novinar.

(Objavljeno v časopisu Dnevnik v petek, 15. 3. 201; foto: Marjan Ciglič.)

Morda poznate vi? (4)

V tokratni objavi prednjačijo poročne slike, nekaj pa je tudi portretov.

VD_258

VD_258

VD_259

VD_259

VD_260

VD_260

VD_262

VD_262

VD_263

VD_263

VD_265

VD_265

VD_267

VD_267

VD_269

VD_268

VD_271

VD_271

VD_272

VD_272

VD_273

VD_273

VD_274

VD_274

VD_275

VD_275

VD_276

VD_276

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle.

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Es 230/24

#utrinki

Na fotografiji: Sneguljčica (Marija Benko) in Kraljevič (Danilo Benedičič), ki sta nastopala v pravljici za otroke Sneguljčica (napisal Pavel Golia, režiser Mile Korun, premiera v SNG Drama 29. 11. 1959). Nastopali so igralci ljubljanske Drame, v parku Tivoli, Ljubljana, 1959.


Pavel Golia, ki je napisal besedilo za predstavo Sneguljčica, je mednarodni pravljični motiv podomačil. Kot je mnoge junake svojih zgodb iskal v Gorjancih, je tudi za pravljico Sneguljčica »izumil« prava slovenska lika, hudomušna razbojnika Friceta in Fraceta, vse z namenom, da bi bilo za otroke, ki imajo radi humor in razgibana dejanja, čim bliže.

 


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

NAŠEMLJENI ALI PRAVI

Pust leta 1969 je Ljubljanski dnevnik pospremil z besedami, da si na ta dan “nekateri privoščijo tuji obraz. In obleke tudi …” A vsi niso bili našemljeni, fotoreporter je ujel dimnikarja, ki nista bila pustni šemi.

(V Dnevniku objavljeno v petek, 1. marca 2019; foto: Marjan Ciglič)

es 230/21

#utrinki

Lepota in zver, gledališka predstava za otroke (po Nicholasu Stuartu Greyu, prevod Janko Moder, scenografija Niko Matul) na Ljubljanskem gradu aprila 1960. Nastopali so igralci Mladinskega gledališča v Ljubljani in iz drugih odrov. Glavni vlogi sta igrala igralca Polde Bibič kot princ – Zver in  Kristina Piccoli kot Lepota, igrali pa so še: Alja Tkačeva kot zmajček, Branko Miklavc kot čarovnik Hokus-pokus, sestrici Duša Počkajeva in Helena Skebetova ter Lojze Drenovec kot oče. Na fotografiji je v sredini Kristina Piccoli, ob njej sta Duša Počkajeva (na desni) in Helena Skebetova (na levi).

Fotoreportaža o predstavi je bila objavljena v Tovarišu dne 5. 6. 1960 na str. 6–7.

Lepota in zver

Prilagamo še nekaj Šelhausovih fotografij iz zbirke časopisne hiše Delo.

 


Fotografijo si lahko ogledate v sklopu razstave Edi Šelhaus: fotografski utrinki v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu med 21. februarjem in 14. aprilom 2019. Vabljeni!


Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

Zemljevid razmejitvene komisije

Nemški ponatis zemljevida Vojno geografskega inštituta (VGI) Kraljevine Jugoslavije iz leta 1940 je svojevrsten dokument razmejevanja od okupatorjev razkosane Slovenije leta 1941. Razmejitvena komisija med Nemškim rajhom in Neodvisno državo Hrvaško (NDH) je za določitev poteka nove meje na zemljevid s črnim tušem vnesla trigonometrične točke nekdanjega VGI, z rdečim tušem pa označila nekatere »štajersko-hrvaške« orientacijske kote ob meji. Z modro je zarisala mejo Ljubljanske pokrajine, NDH in Nemškega rajha, ki pa v tej različici ni obveljala, saj je NDH okupirala slovenske vasi Bregansko selo, Nova vas pri Bregani, Jesenice na Dolenjskem, Obrežje in Čedem.

Glavnina kartografske zbirke so zemljevidi slovenskega ozemlja iz 20. stoletja. Zbirka obsega zlasti vojaške topografske karte različnih izdaj, od avstro-ogrskih, nemških, britanskih, ameriških, italijanskih ter jugoslovanskih iz obdobja med obema svetovnima vojnama in po drugi svetovni vojni, posebej pa zemljevide Geodetske sekcije Glavnega štaba NOV in POS. Posebnost zbirke so rokopisni zemljevidi in zemljevidi z naknadno vnesenimi oznakami, ki jih je za Muzej pridobil kartograf Branko Korošec.


Avtorica prispevka: Irena Uršič

Predmet: Zemljevid Karte von Jugoslawien, Samobor, 1 : 100.000; 1940, ponatis, papir, platno; 64,5 x 49 cm.

Predmet je na ogled na občasni razstavi (R)evolucija muzeja: 1948 – 2018, ki je do 20. aprila 2019 na ogled v prostorih Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Celovška 23, 1000 Ljubljana.

IVO DANEU OBKOLJEN Z NASPROTNIKI

Konec februarja 1969 je ljubljanska Olimpija v Tivoliju pred 3000 gledalci igrala četrtfinalno tekmo v pokalu pokalnih evropskih košarkarskih prvakov. Njihov nasprotnik je bil košarkarski klub TSC Berlin, ki je moral priznati poraz z rezultatom 101 proti 73. Fotograf Ljubljanskega dnevnika je v svoj objektiv ujel trenutek, ko si je legenda slovenske košarke Ivo Daneu pod košem utiral pot med kar štirimi nasprotniki. Daneu, ki je tekmo zaključil s 24 točkami, je bil po poročanju časopisa “skoraj nezmotljiv v metih z desnico prek glave”.

(V Dnevniku objavljeno v petek, 22. februarja 2019; foto: Marjan Ciglič)

MORDA POZNATE VI? (3)

V tokratni objavi so izpostavljene samo skupinske slike.

VD_242

VD_242

VD_243

VD_243

VD_244

VD_244

VD_246

VD_246

VD_247

VD_247

VD_248

VD_248

VD_249

VD_249

VD_250

VD_250

VD_251

VD_251

VD_252

VD_252

VD_253

VD_253

VD_254

VD_254

VD_255

VD_255

VD_256

VD_256

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale, saj je večina fotografij skupin posneta na prostem. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle.

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič

Edi Šelhaus: fotografski utrinki

Fotografija prikazuje prizor s snemanja filma Stara zaveza/Il vecchio testamento (režiser Gianfranco Parolini, Cineproduzioni Associate, Rim, C.F.F.P., Pariz, 1962) pri Gramozni jami v Ljubljani avgusta 1962. Kulise za Jeruzalem je postavil Filmservis po osnutkih arh. Nika Matula, ki je v tem času za isto lokacijo s Filmservisom pripravil in priredil kulise še za dva filma – Upornik/Solo contro Roma (režiser Luciano Ricci, 1962) in Leto 79/Anno 79: La distruzione di Ercolano (režiser Gianfranco Parolini, 1962).

O snemanju Stare zaveze in drugih koprodukcijah objavljamo odlomek iz besedila Metke Dariš iz slovenske Kinoteke:
“V šestdesetih letih prejšnjega stoletja so v tedanjo Jugoslavijo začeli hoditi tuji producenti, ki so iskali slikovite lokacije in ugodne pogoje za snemanje svojih filmov. Podjetje Filmservis jim je zagotovilo tehnične storitve in delovno silo slovenskih filmskih delavcev, ki so – zaradi zaslužka in pridobivanja izkušenj – radi sprejemali delo. Slovenski filmarji so se na teh produkcijah naučili svojega poklica in dodobra izpilili veščine, ki jih v tedanji slovenski filmski produkciji niso mogli. Tudi Matul je tako postal scenograf in sodelavec pri filmih cele vrste tujih producentov, ti pa so kmalu spoznali in visoko cenili Matulove sposobnosti, zato so ga pogosto vabili k sodelovanju.
Največji tak Matulov dosežek je bilo snemanje treh psevdozgodovinskih filmov za italijanske producente. Za filme Upornik (Solo contra Roma, Luciano Ricci, 1962), Stara zaveza (Il vecchio testamento, Gianfranco Parolini, 1962), in Leto 79 (Anno 79: La distruzione di Ercolano, Gianfranco Parolini, 1962) je pri Gramozni jami postavil Jeruzalem, Rim in Herkulanum. Režiser Parolini je izjavil, da so bili večje filmske kulise in prizorišča snemanja le še tisti za filma Ben Hur in Kleopatra, producent Mario Maggi pa je bil navdušen nad Matulovimi sposobnostmi in je prostodušno priznal, da bi za podobno delo v Italiji ali drugje potrebovali dvakrat več časa in štirikrat več denarja. To so bile res megalomanske produkcije. [….] V masovnih prizorih je sodelovalo tudi po 1500 statistov, v puljski areni, kjer so snemali prizore iger in dirk, kar 4000. Matul je presegel zahteve in pričakovanja producentov, poskrbel je za najmanjše detajle, od številnih različic oken na fasadah, do pohištva in poslikav, celo vodo je dal napeljati v okrasne bazene in fontane. Velikanske prihranke pri času in denarju je dosegel s predelavami osnovnih gradenj, postavitev in opreme. Za seboj je imel ekipo izurjenih izvajalcev in obrtnikov, ki so omogočili tak način dela in hitre preureditve. [………….] Gianfranca Parolinija je Matul tako navdušil, da ga je k sodelovanju povabil še večkrat in sta nazadnje skupaj posnela kar sedem filmov. Matul je s Parolinijem in drugimi tujimi režiserji snemal na številnih lokacijah po Sloveniji, tedanji Jugoslaviji, na Madžarskem, v Singapurju, Hong Kongu, na Tajskem, Malti, tedanjem Cejlonu, v Turčiji in Kanadi«.


V prihodnjih tednih Vas vabimo k prebiranju fotografskih zgodb z razstave pod #utrinki!


Fotografija je del razstave Edi Šelhaus: Fotografski utrinki, katere otvoritev bo jutri, v sredo 20. februarja 2019 ob 18. uri v Galeriji “S” na Ljubljanskem gradu. Več o razstavi pa lahko preberete tudi tu.

vabilo

Avtorica prispevka: Jožica Šparovec

VEČ KOT METER SNEGA

Nasprotno od letošnje zime je že začetek leta 1969 zaznamovalo močno sneženje in se nadaljevalo tudi v februarju. Ljubljanski dnevnik je sredi februarja poročal, da so v Ljubljani namerili več kot meter snega. Samo v dnevu in noči, predenj je nastala ta fotografija, je zapadlo skoraj pol metra snega. “Kako ga je namedlo!” je pokomentirala Ljubljančanka na fotografiji, ko je morala vstati pred peto uro zjutraj, da je očistila pločnik pred svojim domom. Kljub velikim količinam novozapadlega snega pa pristojne službe niso poročale o prometnih nesrečah, je povzel časopis in postregel s podatkom, da so dežurne službe cestnega sklada takrat delale kar 70 ur brez počitka.

(V Dnevniku objavljeno v petek, 15. februarja 2019; foto: Marjan Ciglič)

Spominski svečnik

Med najstarejše zbirke predmetov v Muzeju sodi zbirka partizanskih delavnic, ki so med drugo svetovno vojno izdelovale različne predmete, od orožja do otroških oblek, in z njimi oskrbovale partizansko gibanje. Glavnino zbirke je Znanstveni inštitut pridobil po razstavi partizanskih delavnic marca 1945 v Črnomlju, pozneje pa jo je Muzej še dopolnjeval. Med njihove izdelke sodi tudi spominski svečnik, izdelan v spomin Francu Rozmanu – Stanetu in ponesrečenima spremljevalcema. Narejen je bil v vsega dveh dneh med 7. in 9. novembrom 1944, vendar prepozno za pogreb. Muzeju ga je podaril Stane Cirman, ki ga je ob pomoči drugih tudi izdelal.

tn563_2_ob

Obrtniki partizanske orožarske delavnice VII. korpusa s svojim izdelkom. Delavnica, ki je popravljala orožje VII. in IX. korpusa ter nekaterih hrvaških enot, je bila takrat nastanjena v dvorcu v Čabru ob slovensko-hrvaški meji. Foto: Edi Šelhaus, Zbirka Tekoče gradivo, črno-beli negativ, 6 x 6 cm, inv. št. 563/2

Avtor prispevka: Marko Ličina

Predmet: spominski svečnik, kovano železo, aluminij, medenina, 77 x 62 x 29 cm; inv. št. 950

Predmet je na ogled na občasni razstavi (R)evolucija muzeja: 1948 – 2018, ki je do 20. aprila 2019 na ogled v prostorih Muzeja novejše zgodovine Slovenije, Celovška 23, 1000 Ljubljana.

NOGOMETAŠI TRENIRALI NA ZASNEŽENEM IGRIŠČU

Januarja 1969 so nogometaši ljubljanske Olimpije začeli priprave za spomladanski del prvenstva. Vadbe za telesno vzdržljivost so igralci opravljali tudi na zasneženem igrišču za Bežigradom, je poročal novinar Ljubljanskega dnevnika. Napovedal je, da bodo igralci v prihodnjih dneh trenirali tudi v Radovljici, kjer bodo morali dnevno preteči po deset kilometrov. Takratni trener Olimpije Vlatko Konjevod je napovedal, da bo v moštvu uvedel “železno disciplino.”

(V Dnevniku objavljeno v petek, 25. januarja 2019, foto: Marjan Ciglič)

NOV TISKARSKI STROJ ZA BARVNI TISK

Osmega oktobra 1969 smo v Dnevniku objavili, da sta nam avtovlaka iz Švedske pripeljala 38 ton težko novo ofsetno rotacijo oziroma tiskarski stroj. Kmalu po objavi novice so začeli montirati novo rotacijo, po novem letu pa je bila že načrtovana uporaba sodobnega stroja. Nova pridobitev je bila za tiskarno Ljudska pravica in bralce pomembna prelomnica, kajti od tedaj naprej je bilo mogoče Dnevnik in Nedeljski dnevnik tiskati večje oblike in v barvah.

(V časopisu Dnevnik objavljeno v petek, 11. oktobra 2019, foto: Marjan Ciglič)

RAZSTAVA SADJA ZA OZIMNICO

Uprava trgov v Ljubljani je 2. oktobra 1969 na pokriti tržnici v Ljubljani pripravila razstavo »zimskega sadja za ozimnico«. Razstavljali so jabolka, hruške, grozdje in kutine, namen razstave pa je bil, »da si kupec lahko ogleda razstavljeno blago, se odloči za kakršno koli vrsto sadja in to nato nabavi pri prodajalcih na živilskem trgu«. Večino sadja je prispeval mariborski Agrokombinat. O tem, koliko kilogramov sadja za ozimnico so prodali, niso poročali.

(V časopisu Dnevnik objavljeno 5. oktobra 2019; foto: Marjan Ciglič)

MORDA POZNATE VI? (32)

Nov teden je naokoli in na vas se obračamo z novo, pisano objavo slik.

VD_796

VD_796

VD_797

VD_797

VD_798

VD_798

VD_799

VD_799

VD_800

VD_800

VD_801

VD_801

VD_802

VD_802

VD_803

VD_803

VD_804

VD_804

VD_805

VD_805

VD_806

VD_806

VD_807

VD_807

VD_808

VD_808

VD_809

VD_809

 

Zanima nas, kdo so osebe na fotografijah in tudi kje so fotografije nastale. Če imate tudi kakšne informacije o ozadju nastanka fotografije, so tovrstne informacije tudi dobrodošle. V imenu celotnega kolektiva pa se vam zahvaljujemo že za vse do sedaj posredovane informacije, hvala!

Vsi ki bi le-te z nami radi delili oz. bi nam o priloženih fotografijah radi pomagali razjasniti kakšen podatek, vljudno prosimo, da nam svoja sporočila pustite v spodnjem prostoru za komentarje. Seveda pa nam lahko pišete tudi na elektronski naslov: Domen Kaučič